EL TANGO I ELS SEUS ORÍGENS
 |
El tango . Oli de Pedro Figari (Uruguai, 1861-1938). El tango comença Com dansa a les acadèmies o milongas de les comunitats negres del Riu de la Plata. |
El Tango És un gènere musical i ungla dansa, Característica de la regió del Riu de la Plata i la seva Zona d'Influència, Principalment de les ciutats de Buenos Aires a Argentina i Montevideo a Uruguai. Nascut un multes del segle XIX de la fusió cultural de les Comunitats afro-rioplatenses, amb la cultura gauchesca, indígena, hispana, africana, italiana i La Enorme Diversitat Ètnica de la gran onada immigratòria arribada Principalment d'Europa, es va convertir a l'ONU de gènere A partir de la Segona Dècada del Segle XX mundial naturalesa. Des Llavors s'ha Mantingut Com un dels Gèneres musicals Internacionals Més potents del Món.
El tango va revolucionar el ball populars introduint Una dansa sensual amb parella abraçada Que PROPOSA Una profunda Relació emocional de Cada persona amb el seu propi cos i dels cossos dels ballarins Entre SI. Referint una relació aquesta, Enrique Santos Discépolo, un del màxims de seus poetes, va definir al tango Com «Un Pensament trist Que es balla».
Musicalment Sol Tenir forma binària (tema i tornada) o ternària (Dues parts a Les Que Agrega Trio ONU). La seva Interpretació Floristeria dur a terme Mitjançant Una Àmplia Varietat de Formacions instrumentals, amb preponderància Una Clàssica de l'orquestra i del sextet de dos bandoneones, dos violins, piano i contrabaix. Sense excloent ser, el bandoneó OCUPA ONU Lloc central.
 |
PARELLA BALLANT UN TANGO |
Moltes de les lletres de Ses Cançons estan escrites en Un argot Rioplatense locals Anomenat lunfardo i solen expressar les Emocions i tristeses que Senten Els Homes i Les dones de poble, especialment «en Les coses de l'amor», 3
El 2009, un PETICIÓ de les ciutats de Buenos Aires i Montevideo, la Unesco ho declaro Patrimoni Cultural Immaterial de la Humanitat (PCI)
Etimologia
La Paraula "tango" És una de les Paraules Més Poderoses de l'idioma espanyol, un tal punt Que ha Estat Seleccionada paràgraf representar la lletra "T" en l'alfabet radiofònic de la USO global. La seva etimologia ha Estat i Segueix Sent Objecte de Múltiples teories i forts Controvèrsies. Un dels Treballs Fonamentals En Aquest aspecte m, és L'article de José Gobello "Tango, vocable controvertit" (1976), que DESTACA precisament el clima polèmic Que L'origen de la Paraula suscita. El nucli de l'apassionat debat és essencialment civilitzador, ja Que se centra a determinar S. el paper jugat Per les Cultures africanes, indígenes, llatinoamericanes i en la EUROPEES conformació de l'Expressió. Reflexionant sobre this licitació civilitzatòria, Gobello deia el 1999:
Encara avui els Especialistes discuteixen si en l'elaboració del tango van prevaler els Ingredients Hispànics o els Africans. La Discussió Resultats de la Cerca Mas Bé ociosa, Perquè els Ingredients Hispànics en qüestió f tenien Also seva quota de sang negra.
L'Investigador Héctor Benedetti, en el seu Assaig "Sobre l'etimologia de la Paraula tango" (2001), 9 Realitza ONU prolix repàs de les Diverses teories Que s'han formulat i la sort correguda per cadascuna. Les teories sobre l'origen de la Paraula "tango" es remunten a l'edició del Diccionari de la Real Acadèmia Espanyola de 1914, en La qual deia Que provenia del llatí tangere, Afirmació eliminada En Les Edicions Posteriors.
El 1957, l'historiador Ricardo Rodríguez Molas va investigar els llenguatges dels esclaus portats a l'Argentina, Principalment pertanyents a ètnies del Congo, el golf de Guinea i el sud del Sudan, i va descobrir la existence de la Paraula "tango" per referir-se als "Llocs de reunió", utilitzada del gol a l'Àfrica, Com en l'Amèrica colonial. Rodríguez Molas va sostenir then Que la Paraula "tango" té origen africà. Altres Paraules Íntimament relacionades amb el tango, Com a "milonga" i "canyengue", fill Also d'origen africà.
Rodríguez Molas cita Una denúncia de 1789, Realitzada Per Manuel Warnes (then Funcionari del Cabildo de Bons Aires), a La que se EUA La Paraula "tango" per referir-se a les reunions ballables dels esclaus:
No hi ha semblants balls permetin i juntes les del tango, Perquè en Elles no Es Tracta Sinó del robatori i de la intranquil·litat Per Viure Els Negres amb Llibertat i sacsejar el jou de l'Esclavitud.
 |
"Candombe federal" de Martín Boneo (Argentina, 1836). Els "Tangos" -reuniones- DE LA COMUNITAT negra, el candombe i el carnaval fuerón L'Escenari A El Que va evolucionar el tango fusionant DURANT 4 Dècades amb les mes Diverses Formes musicals i Culturals, Fins Prendre identitat pròpia unes multes del segle XIX, amb la Guàrdia Vella . |
A Montevideo, paràgraf La Mateixa Època, La Paraula "tango" SIGNIFICAT ONU s'utilitzava amb similar. El musicòleg uruguaià Lauro Ayestarán citava en la seva obra fundacional La música de l'Uruguai, la Resolució del Cabildo de Montevideo del 26 setembre 1807 dictada amb Acord del governador Francisco Javier de Elío:
Tambos Sobre, balls de negres. Que respecte als balls de negres, fill Per Tots Motius perjudicials es prohivan Absolutament, Dins i fora de la Ciutat, i Que s'imposi a Que contrabenga El Càstig de mes les Nacions Unides A les Obres Públiques.
Resolució del Cabildo de Montevideo
de Comú Acord amb el governador Francisco Javier Elío del 26 setembre 1807
Notablement, l'esmentada Disposició del virrey Elío De SER Registrada en l'índex d'Actes Capitulars Usant el terme "tango". És Que en el virregnat del Riu de la Plata, els Termes «tango» i «tambo», s'utilitzaven Com Sinònims, paràgraf referir-se als Llocs En què ballaven els negres.
Precisament 1 partir de l'ÚS generalitzat Com Sinònims de les Paraules "tambo" "tango" i, L'Investigador Oscar Escalada de la Universitat de la Plata, sosté Que L'Origen del Terme es contacte quítxua, à partir de l'vocable Tanpu, espanyolitzat Pels conqueridors espanyols Com a "tambo" i després utilitzat Com a sinònim de "tango".
Van ser aquests "tambos" o "tangos", ja constituïts en associacions Per origen Ètnic de la comunitat afro-rioplatense Des Que La Esclavitud va començar un Ésser abolida en 1813, De On van sorgir les acadèmies, milongues, pirigundines I canguelas, en les Que Es Aniria Formant El tango a La Segona Meitat del Segle XIX.
La Amb Diferent Rumb de les Nacions Unides, s'ha destacat Also Que la Paraula "tango" existia a Andalusia un Mitjan segle XIX, paràgraf designar musical gènere de l'ONU, precisament el tango flamenc o el tango andalús. El tango flamenc, una Vegada seva, Influències REGISTRA afrocubanes -en particular, l'havanera, africanes i. Tant l'havanera Com el tango flamenc es troben entre els Gèneres Que van influir en l'Aparició del tango, com gènere musical.
Finalment, tenint en Compte l'ÚS generalitzat en el Riu de la Plata des de la colònia de les Expressions "tambo-tango" ia la Vegada l'Expressió "andalús tango", s'ha sostingut Una teoria de la doble entrada, que PROPOSA Que La Paraula "tango" es va utilitzar en el Riu de la Plata Durant els Segles XVIII i XIX paràgraf designar Els Llocs del ball negre, i DESPRÉS tornar a entrar en la Segona Meitat del Segle XIX, procedent de Cuba-Andalusia, paràgraf designar Aquesta Vegada la Dansa i El gènere musical.
Història
 |
El tango es va gestar i és Característic de ALGUNES ciutats amb Ports fluvials de l'Argentina i l'Uruguai, que té com a eix al Riu de la Plata, on s'ubiquen les Capitals de dos Països, Buenos Aires i Montevideo, Però Que Estén 1 Altres Ciutats amb Ports fluvials de la regió, Entre les Que DESTACA Rosario, Argentina Ciutat de la Província de Santa Fe.
Compadrito ballant tango canyengue al carrer, foto de 1907. El SER compadrito Figura Una clau a La Creació del tango. Definit Com continuador en la vida urbana del Lloc del gaucho en el medi rural, VA SER Protagonista A Las ACADÈMIES I milongas, de la coreografia tanguera un La que li va transmetre SEUS Propis Maneres de moure i Caminar.
A la Presentació Conjunta d'Argentina i Uruguai davant la Unesco Per Al Reconeixement del tango Com patrimoni immaterial de la Humanitat, diu:
El tango néixer Entre les classes baixes de dues Ciutats [Buenos Aires i Montevideo] Com una Expressió originada de la fusió d'Elements de les Cultures afroargentinas i afrouruguayas, Autèntics criolls i Immigrants Europeus. Com a resultat m artístic i cultural, d'Est Procés d'hibridació, el tango és considerat avui dia un Com dels principals signes identitaris del Riu de la Plata.
Formulari de nominació del tango Com patrimoni cultural, immaterial de la Humanitat
HA DIVERSOS Estudis Que Tenen Com aleta determinar S. En quin punt geogràfic Precís aparèixer el tango. ALGUNES fonts sostenen Que Va sorgir Primer a Buenos Aires, Altres en SEUS voltants suburbans, a Montevideo i FINS I TOT Rosari. Ciutats veïnes A COM Buenos Aires Avellaneda i Sarandí, que integraven el suburbi Conegut Com Barraques al Sud, també registren Antics Antecedents tanguers.
Les Ciutats-port a Los que es va gestar el tango no només Eren Els Punts a Los Que ingressar Milions d'Immigrants a l'Argentina i l'Uruguai Entre 1850 i 1930, Sinó Que were: A més dels Centres Exportadors del model agroramader Econòmic-exportador Que dos Països van organitzar a La Segona Meitat del Segle XIX.
El tango: música de fusió socials
Se sap Que L'argot del tango, el lunfardo, AQUESTA ple d'Expressions Italianes i africanes; Que el ritme tanguero i el seu clima nostàlgic Té Un Pròxim parentiu amb la cubana havanera; I Que «el tango, milonga, malambo i candombe», fill Part d'Una Mateixa família musical de Arrels africanes i Also dels costums provinents dels gauchos Que van migrar a la ciutat.
 |
El de Hansen , foto de la Prop de 1895. Un dels Llocs Històrics Relacionats amb els Orígens del tango. Es trobava en Palerm , Davant del Lloc A El Que avui ES Troba el Planetari . |
No obstant això el tango no es confon ni deriva de Cap dansa o gènere musical en concret. Ernesto Sabato DIR Que Per Sobre Totes Les Coses El tango és híbrid ONU, una Expressió originals i nova Que deriva d & una Mobilització gegantina humana i excepci
Es tracte d'una música eminentment popular, rebutjada i prohibida Per Les classes altes i l'Església Catòlica, el Per Que sí Desenvolupament en els Barris Pobres dels suburbis (els ravals), Els Ports, els prostíbuls, els bodegons i Les Presons, on confluïen Els Immigrants i La Població local Descendents En La seva Majoria dels indígenes i esclaus Africans.
Alli Es van anar fusionant Lliurement les Formes musicals Més Diverses (porteño candombe, el candombe uruguaià, 19 payada, milonga, havanera, el tango andalús, masurca, polca, vals, sarsuela, el sainet, etc.), provinents dels Orígens Més DIVERSOS (Africans, gauchos, Hispans colonials, els indígenes, italians, Jueus, Alemanys, Polonesos, andalusos, cubans, etc.), Formar Fins al tango. Es Estima Que La Transició durar voltant de quaranta anys paràgraf afermar Com un nou gènere musical, amb identitat pròpia, en l'última Dècada del Segle XIX.
Les Etapes del tango
Els Historiadors del tango han Definit Grans Etapes estilístiques en L'Evolució del gènere, sobre les CAL Consensos Genèrics, considerables estafadors ENCARA Variacions cronològiques.
En SEUS Orígens Els estudiosos distingeixen Una Etapa primitiva, anònima i popular, CENTRADA EN LES Comunitats afro-rioplatenses i en les "Ribes" (orillera) de la ciutat, D'Una Etapa de Definició del gènere anomenada Guàrdia Vella, a La que el tango va adquirir identitat pròpia, va començar un Ésser Registrat Per músics Professionals i aconseguir Una Àmplia Difusió Geogràfica i social. La Pròpia Etapa de la Guàrdia Vella Sol Ser subdividida de l'una subetapa de gestació, SITUADA EN Les Dues Últimes Dècades del segle XIX i ungla Etapa de Definició estilística, SITUADA A La dues Primeres Dècades del segle XX.
A la Guàrdia Vella li Segueix la Guàrdia Nova o Etapa Decareana, en la qual sigui el tango Aconsegueix maduresa, refinament i Difusió internacional. Com a resultat m of this development, el tango Arriba a la seva Crida Edat d'Or, amb eix en la Dècada de 1940 a instància de part i de la següent.
DESPRÉS de l'Edat daurada del tango, les Protocol: d'etapes o Èpoques musicals es Tornen Més imprecises, parlant de "crisi del tango", "tango d'avantguarda" i "tango nou". En línies generals poden Entra Dos Grans Èpoques Posteriors a l'Edat Daurada: un Primera Etapa Potser denominar "piazzolliana" i Segona Etapa Una contemporània, Potser denominar-se de "fusió de tango".
Multes estafadors Purament Ordinadors i amb Dates i Denominacions aproximatives en solitari, el Museu del Tango, que gestiona l'Acadèmia Nacional del Tango de la República Argentina, distingeix les següents Etapes i subetapes del tango:
"Candombe federal" de Martín Boneo (Argentina, 1836). Els "Tangos" -reuniones- DE LA COMUNITAT negra, el candombe i el carnaval fuerón L'Escenari A El Que va evolucionar el tango fusionant DURANT 4 Dècades amb les mes Diverses Formes musicals i Culturals, Fins Prendre identitat pròpia unes multes del segle XIX, amb la Guàrdia Vella.
El tango. Oli de Pedro Figari (Uruguai, 1861-1938). El tango comença Com dansa a les acadèmies o milongas de les comunitats negres del Riu de la Plata.
 |
El pianista porteño Rosendo Mendizábal ,
Autor de " El entrerriano "(1896), un
els tangos clàssics Que van inaugurar la
|
Els organilleros italians amb SEUS organitos difondre el tango i li van aportar el to queixós Que DESPRÉS va assumir el bandoneó.
LesArrels Inicials del tango es troben en els "tangos" i "candombes" dels esclaus d'origen africà, Quan Buenos Aires i Montevideo es trobaven sota El domini colonial d'Espanya. Des de la Època colonial, si dic "tangos" 1 les reunions musicals de les Comunitats d'origen africà del Riu de la Plata, instal·lades de Manera forçada com a corredor del segrest massiu de les Persones a l'Àfrica Per instància de part de les Potències colonials d'Europa, una aleta de vendre'ls i explotar Com esclaus. Buenos Aires i Montevideo havien Estat Ports colonials Per El "Trànsit de negres" I Per Aquesta raó tenien Importants Comunitats afro-rioplatenses, AMB ELS SEUS PECULIARITATS locals. A partir de la guerra d'independència contra Espanya, a La Segona Dècada del Segle XIX, havia començat La Abolició de l'Esclavitud i el paràgraf Mitjans de Segle, El Procés es trobava Pràcticament conclòs. A Uruguai La Esclavitud SER Definitivament abolida en 1846 ia l'Argentina en 1853, que Termini per a Buenos Aires es va estendre Fins 1860.
Fins Mitjans de segle XIX, del tant Argentina Com Uruguai, Eren societats pastorals, a La que el gaucho i la xinesa predominaven en el medi rural rioplatense, en Tant Que les comunitats d'origen africà predominaven en el medi urbà. Va ser En ESE Moment d'Alliberament de les Comunitats afro-rioplatenses, va començar Que Also ONU doble Procés d'urbanització i poblament Que Tindrà Com focus Principals d'attraction 1 Buenos Aires i Montevideo. D'aquesta manera, els Sectors populars dels llogarets de Buenos Aires i Montevideo, amb Una gran proporció de població "negra", "bruna" "mulata" i (SEGONS les Denominacions racistes de l'Imperi espanyol), Van veure confluir en SEUS Ciutats Durant les següents Dècades 1 Milions de Migrants, majoritàriament Homes, de les mes Diverses Ètnies i Idiomes: from Els Gauchos, Xineses i Indígenes Que venien del Camp, de les Províncies i Dels Països limítrofs, Fins Els Italians, Espanyols, Francesos, Alemanys, Polonesos , Britànics, Russos, Jueus, armenis i àrabs, que venien l'altre costat de l'Oceà. Aquesta revolució urbana a La que confluïen ètnies, Cultures i llengües, ia La que "Els Negres" Eren "Els Amos de casa", portaria al sorgiment del tango. Daniel Vidart CONCEP al tango Com a "estuari" no és El que desemboquen Diferents rius Ètnics i Culturals.
En ESE Moment i davant aquest "al·luvió" poblacional, les comunitats afro-rioplatenses van començar a crear als barris populars "Acadèmies", "milongas" o "canguelas", que servirien de punt de reunió, ball i diversió paràgraf OEN Milions de Treballadors que van confluir en Aquelles Ciutats-port. Alli van confluir els "compadritos", Descendents Socials dels gauchos migrats a la ciutat, les "xineses" traslladades forçosament DESPRÉS de les "Guerres contra l'indi" o A la recerca de Millors condicions de vida Que en SEUS pobles i Els Immigrants d'ultramar, Com els "piringundines" italians imposarien Que la denominació d'un OEN Llocs.
La més antiga de les acadèmies, l'Acadèmia de Marrons i Bruns de Buenos Aires, les dades de approximately Començaments de la Dècada de 1830. A poc a poc les ACADÈMIES I milongues si van multiplicar, relacionades amb la venda de begudes, els famosos "quarts de les Xineses casernàries "i Els prostíbuls, Organitzats A partir de 1870.
Va ser en organismes europeus de normalització Àmbits d'intimitat Entre Homes i Dones en Els que es va originar el tango, A Partir De Una forma molt peculiar de ballar: parella enllaçada estretament en una abraçada sensual, estafar als cossos i rostres en contacte, movent-se Cada ballarí amb autonomia, Però amb l'home "Marcant" "responent" i Avançant Sobre la dona, i la dona a la marcació viril.
 |
Diverses parelles d'Homes ballen el tango al Riu de la Plata . El ball d'Entre Homes i la inversion dels rols, VA SER Una Característica del tango des SEUS Inicis, El Que ha fris Lloc d'opinions diverses sobre les Raons. La pel·lícula Tango de Carlos Saura, TÉ una bella escena de ball d'Entre Homes, Per Realitzada Julio Bocca i Carlos Rivarola . 56 El Corrent Contemporània de tango estranyes reivindica AQUESTES PRÀCTIQUES Originals paràgraf proposar papers pecat un ball Fixos. |
L'abraçada Coreogràfic SER El Primer Pas Cap a la Creació del tango. Pres del vals -QUE en la Primera Meitat del Segle XIX es posar de moda a la Vegada Que va escandalitzar les classes altes angleses Per la indecència de les Parelles abraçades-i de la masurca, l'abraçada tanguero posar en contacte: Encara més estret als Cossos i Els Rostres dels ballarins. Abraçats així, els tipus Socials populars Que van crear el tango, Referits amb Denominacions de Como "les negres", "Les Pardas", "Les Xineses", els "compadritos", el Acriollado "tano", nota 1 li va Irian agregant al ball dels Altres Elements coreogràfics Que caracteritzarien al tango canyengue, essencialment el tall i la trencada. El resultat m SER Una dansa sensual Que Revolucionària la Manera de ballar en Tot El Món.
Gobello assenyala la del que dansa amb AEE Característiques se'n va anar conformant DESPRÉS de la derrota de Juan Manuel de Roses a Argentina en 1852, were QUAN Prohibides les Marxes de candombe Per Els Carrers De La ciudad.8 Recloses LLAVORS EN ELS SEUS "tangos", les Comunitats afroargentinas començar a simbolitzar els talls o detencions Que realitzaven en les marxes i les ruptures corporals Que caracteritzen el candombe, Però Aquesta Vegada Enllaçats en parella. A Buenos Aires this documentada en 1862 la Detenció de quatre Homes i dues dones de conventillo de l'ONU Per Estar "ballant i tirant talls".
En les Dècades Següents ESA dansa Aniria Buscant una música i Un ritme del la de qui sostingués, Fins Arribar Sobre fi de segle un gènere de l'ONU originals Perfectament Adaptat al nou ball, Prenent dos el nom de "tango". Per Això Els estudiosos solen Dir Que El tango va començar Com dansa I Que "Després es fer camí paràgraf el cant".
A les acadèmies o milongues, les dones de poble, les "negres", "mulates", "Pardas" "xineses" I, van jugar ONU Important PAPER en l'origen del tango, sobre TOT Com amfitriones, ballarines I coreògrafes. Els Historiadors Héctor i Luis Bates han destacat la del qui dona creadora del tango Com dansa, no obeïa al passiu paper tradicional, sinó Que "Eren dones amb ganivet a la lliga del Sabian Que Fer bon ús". Una de Elles es van sumar els "compadritos", tipus urbà populars Definit Com a "desmuntat el gaucho" i Els músics, que majoritàriament pertanyien a les comunitats negres.
A Buenos Aires, prop de 1.854 aparèixer l'Acadèmia de la Parda Carmen Gómez. Also es recorden els Noms -moltes Vegades en les lletres dels tangos, de ballarines Com la Bruna Agustina, Clotilde Lemos, Les Pardas refucilo, Flora, Adelina, la Negra Rosa, Maria la Basca, la mulata Maria Celeste, La Nata Aurora , La Nata Rosaura, La Voladora, entre moltes altres. Entre els Homes Que van crear el tango es recorden ballarins Com els negres Cotongo i Benguela i el pianista Alejandro Vilela, Com Conegut el Pardo Alejandro. A Montevideo s'ha Rescatat els Noms de la Parda Deolinda, el Ballarí Pintín Castellanos, la Morena Sixta i el Negre Hilario, cantor, guitarrista i payador.
Entre Aquells ballarins I MÚSICS DE les Acadèmies començarien a destacar-se els primeríssims Compositors de tangos. Alli apareixeria CAP Començaments de la Dècada de 1870 el violinista i Ballarí santiagueño Casimiro Alcorta, Com Conegut el Negre Casimiro (1840-1913), llibert del músic Amancio Alcorta, un dels Primers Compositors de Música Clàssica del país.39 Casimiro Va formar el cebador conjunt de tango Conegut, amb el clarinetista Mulato Sinforoso, un dels Quins se'ls afegiria ALGUN guitarrista paràgraf Marcar correctament els compassos i el ritme del tango.40 actuar from: principis de la Dècada de 1870 Fins: principis de la Dècada de 1890. Es creu Que Aquest duo SER autor i executor de MOLTS dels Primers tangos Que avui figuren Com anònims, ja que en aquesta època no solien sacrificar les exigències les obres. A La Dècada següent, Casimiro compondrà "bruta Concha", tango iniciàtic per excel·lència del gènere. Va formar: A més d'Una cèlebre parella de ball amb la seva companya, la Paulina. José Gobello ho ha considerat com el Pare del tango.
 |
Suárez i Necochea, cantonada Històrica del barri de la Boca , Associada amb els Orígens del tango, amb bany La que es van concentrar Diversos dels cafès tanguers de Principis del Segle XX. |
A Buenos Aires els principals barris de gestació del tango were San Telmo, Balvanera, Monserrat, La Boca -la llegenda atribueix a la cantonada de Suárez i Necochea Ser El Lloc de naixement del tango-, Barraques, Sant Cristòfol i Palerm. A Montevideo el tango es va instal·lar a la desapareguda carrer Yerbal, al barri sud de la Ciutat Vella i el barri de Goes.
Fora del circuit de les Acadèmies afrorioplatenses, el 1857, el músic espanyol Santiago Ramos Expressa el Decisiu aportació andalús -QUE 1 seu Vegada RECONEIX Arrels afrocubanes i africanes-, al compondre un dels Primers Temes d'aire tanguero Que Conegui, "mat Tomá , che ", proto-un tango amb lletra rioplatense i Arranjaments musicals d'Estil andalús. El tema formava instància de part de l'obra El gaucho de Buenos Aires, estrenada al Teatre de la Victòria. De Aquells primeríssims moments Ve Also el proto-tango "Bartolo Tenia Una flauta" o Simplement "Bartolo", derivat d & una Clàssica melodia andalusa del segle XV i el candombe montevideano tangueado "El chicoba".
En 1874 s'ha documentat el cebador tango andalús Compost a Argentina Que Va aconseguir Difusió Massiva popular. Es Tracta d'tangos.45 "El Queco" (argot paràgraf "prostíbul"), de la pianista andalusa Eloísa de la Silva, consagrada Com La Primera compositora de tangos I Que compondria Més de cent cançons Fins a la seva mort en 1943, Entre Elles Varis La cançó, d'obert Estil andalús, es refereix en la lletra a les «xineses» (les Dones Argentines d'origen indígena o africà) Que treballaven de prostitutes a Los Bordells.
El de Hansen, foto de la Prop de 1895. Un dels Llocs Històrics Relacionats amb els Orígens del tango. Es trobava a Palerm, Davant del Lloc A El Que avui ES Troba el Planetari.
En 1876 es Va fer molt populars denominat candombe ONU amb "tango" el títol de "El merenguengué", que es va convertir en Èxit En els Carnavals de Buenos Aires Que es van celebrar al febrer de ESE Any, organitzats Per la Població negra. El 1877 es va inaugurar el restaurant El de Hansen, a Palerm, el primer d'Una sèrie de restaurants, cabarets i cerveseries en Els que Ballava tango i al Que Also assistien Joves de les classes altes.
Multes Per De La Dècada de 1870, el tango (dansa i música) havia començat Prendre una forma. En un inici molt Estat havia semblat un Cubana havanera la ja els tangos andalusos, el pecat adquirir ENCARA Una personalitat DEFINIDA. El cant era Aspecte ONU postergat i Els Cantors interpretaven Also Estils Nacionals, zambas i chacareras. Quan Es Cantava, es Cantava Com tango milongueado, d'accent rural-suburbà i amb Predomini de versos picarescs, que eren capaços l'Alta societat rioplatense.
 |
Un dels proto-tangos més Reserves antics. Va aparèixer en la Dècada de 1870. This is an de les Enregistraments de tango Més antigues. El seu títol i la seva lletra Té connotacions pornogràfiques relacionades amb la flauta de Bartolo.
"Cara Bruta", canta Lola Membrives Acompanyada Per L'Orquestra de Canaro (1919)
Un altre dels antics proto-tangos. CREAT PEL compositor afro-argentí Casimiro Alcorta en 1884. Also Té connotacions pornogràfiques, Al Punt Que el seu títol era original de "Concha bruta", Sent DESPRÉS Canviat per "Cara Bruta".
Problemes en Reproduir Estós Arxius?
La Dècada de 1880 Mostra Una forta Evolució del tango, alguns adj Que Autors consideren Com a senyal d'iniciació de la Crida Guàrdia Vella, l'Etapa de gestació del tango, de tot Altres Prefereixen Esperar Una alcalde EVOLUCIÓ Del Gènere i L'Aparició De les Primeres partitures. En Aquesta Dècada el tango i la milonga es confonen Entre si, i dues han començat a imposar el seu predomini sobre la habanera.44 Fill Jahr En què els tangos Comencen a multiplicar: "casolana Senyora" (Anònim, 1880), "Andate a la Recoleta "(Anònim, 1880)," El porteñito "(Gabriel Díez, 1880)," Tango n.º 1 "(José Machado, 1883)," Dóna'm la llauna "(Juan Pérez, 1883)," Què Pols amb del tant vent "(Pedro M. Quijano, 1890).
En 1884 Casimiro Alcorta va compondre El Més antic tango cèlebre, "bruta Concha", de lletra obertament pornogràfica i prostibulària. Tres Dècades després Francisco Canaro li cambiaria la lletra i el títol per "Cara Bruta", convertint Definitivament en el tango inaugural. Casimiro Also compondre "La yapa", que tango Fora DESPRÉS gravat i "Entrada prohibida", DESPRÉS signada Pels germans Teisseire. Per La Mateixa Època el payador Gabino Ezeiza introdueixen el milongueado contrapunt, vinculant la milonga amb el candombe.
En Aquesta Època, tanguero el conjunt més Reserves guitarra era habitual, violí i flauta. En Els Anys Següents La Flauta Anirà desapareixent, al Temps Que integrarien el piano i el bandoneó DESPRÉS, que Darian forma un L'anomenada "Orquestra Típica de tango". En organismes europeus de normalització anys Also sí destacar el organito, Reproductor portàtil Que Suc ONU paper de Gran Importància en la Difusió inicial del tango.
El SER tango resistit molt Per Les classes altes i l'Església Catòlica. Com Argument paràgraf ESE Rebuig buscar associar, el pecat Cap mediació, al tango amb el prostíbul, cridant-la "música prostibulària". Escriptors vinculats a la classe alta, Com Jorge Luis Borges, Ezequiel Martínez Estrada, i Julio Mafud, difondran Una visió despectiva del tango, pecaminosa, violenta i Pròpia del Baix Món penal. El poeta Leopoldo Lugones sintetitzaria Aquesta mirada Trucant al tango "rèptil de bordell".
Però Els estudiosos han qüestionat l'ESA visió, simplificadora Per i prejudicis. Títols procaços i pornogràfics (veure Annex: Antics Títols procaços en el tango), que s'interpretaven en els Ambients nocturns de les Marges populars de Les Ciutats-port de Buenos Aires i Montevideo, en ple allau immigratori, I Que les Relacions sexuals ocasionals i els prostíbuls EREN UN Component de la nit rioplatense. Però Reduir la vida nocturna a les Relacions sexuals i el tango al prostíbul, és una Simplificació Basada en el prejudici i el desconeixement de la vida popular. Els Centres Nocturns Eren Also Llocs De Diversió, d'esplai, de sociabilitat i de cultura popular, especialment de ball i música. Però: A més, el tango originari no limitava la seva Ejecucion uneixi els centres nocturns, i Durant el dia els barris Recorreguts EREN Per organilleros, generalment Immigrants italians, que difonien massivament el nou gènere, a la Vegada Que llegien la suerte.54 Daniel Vidart ha qüestionat severament 1 OEN Escriptors lligats a les classes altes atrinxerats en SEUS Biblioteques i apressats Per Interpretar Un Món A qui no pertanyien:
 |
Francisco Canaro (1888-1964), un dels Pares de l'Orquestra Típica de tango. Crec el sextet típic en la Dècada de 1910 i l'Orquestra Simfònica de tango a la Dècada de 1930. |
Un estigma infamant caure sobre el tango des del seu origen: si era la dansa dels Humils havia de carregar amb els set pecats capitals Que El patriciat del centre endós ahir i endosará sempre als Pobres dels suburbis, Eterns bocs emissaris de les culpes pròpies i Alienes ... encara suportem EL reiterat equívoc dels artistócratas, plutòcrates i Buròcrates urbans Que confonen el humil amb el brut, el populars Baix amb el, el proletari amb el indecent. This antojadiza mitomania del tango Que ha emprès als Escriptors criolls from Fa tres Dècades this Marcada D'una classista signe innegable. Ja és Temps de tornar-li el tango 1 Invent el Qui, el ballo, el cantar, el Xiulo, el va sentir de debò. Parlo Senzillament del poble, del propi poble rioplatense.
Daniel Vidart (El tango i el seu Món, 1967)
La Guàrdia Vella
El pianista porteño Rosendo Mendizábal, autor de "El entrerriano" (1896), un dels tangos clàssics Que van inaugurar la Guàrdia Vella.
Article principal: Guàrdia Vella (història del tango)
 |
L'uruguaià Gerardo Becho Matos Rodríguez (1897-1948), amb 19 anys SER l'autor del tango " La cumparsita ", brillant Tancament de la Guàrdia Vella. |
"El crioll falsificat" (El porteñito)
(A. Villoldo)
Enregistrament de 1906, Per gravat Alfredo Gobbi i Flora Gobbi, "Els Reis del Gramòfon".
La lletra És Una paròdia dels Immigrants Italians Que buscaven Entra Com a "porteños".
El tango Pròpiament dit es Inicia amb la Guàrdia Vella. Tots Els estudiosos reconeixen this stage i la denominen la mateixa manera, de tot sobre Diferències HA El moment que marca l'inici i el final, de l'ESA stage. L'Acadèmia Nacional del Tango SITUA el període m Entre 1895 i 1925 i el divideix en DOS subetapes, ONU imprimació Moment d'eclosió del tango i Un Segon Moment de formalització, al Que Instal·la socialment.
L'eclosió
Diverses parelles d'Homes ballen el tango és el Riu de la Plata. El ball d'Entre Homes i la inversion dels rols, VA SER Una Característica del tango des SEUS Inicis, El Que ha fris Lloc d'opinions diverses sobre les Raons. La pel·lícula Tango de Carlos Saura, TÉ una bella escena de ball d'Entre Homes, Per Realitzada Julio Bocca i Carlos Rivarola.56 El Corrent Contemporània de tango estranyes reivindica AQUESTES PRÀCTIQUES Originals paràgraf proposar papers pecat un ball Fixos.
DESPRÉS de Diverses Dècades de Combinacions musicals, líriques i Culturals, ja en les dues Últimes Dècades del segle XIX, el tango Hi havia Deixat Enrere les Formes inicials del tango antic (milonga campera evolucionada amb tocs d'havanera, el candombe, el tango andalús i sarsuela), i adoptava Cada Vegada Més Una DEFINIDA forma original, amb identitat pròpia, Ingressant a l'Etapa Que es coneix com la Guàrdia Vella. Per reflectir l'ESA originalitat va començar un Ésser Definit Per Els Propis músics Com a "tango crioll".
Coincidentment, a L'Última Dècada del Segle XIX Comencen a aparèixer les partitures de tangos. Nota El 1898 s'imprimeix el tango imprimació amb Registrat autor, "El entrerriano", del afroporteño Rosendo Mendizábal, considerat Per MOLTS estudiosos de Com El Primer tango Pròpiament dicho.57 Un Any Abans, el 1897, s'havia designat Per primera vegada al nou gènere Com a "tango", a la sarsuela Justícia Criolla d'Ezequiel Soria.58 El 1899 el violinista Ernesto Ponzio Compon "Don Joan" i en 1903 Àngel Villoldo Compon "El choclo". L'escriptor José Portogalo relata Entre Diàleg ONU el payador Gabino Ezeiza i Ponzio en Aquell Moment inicial del tango:
L'encordat Salian Com Espurnes les notes.
-El Meu Déu, Com ho this Gestiona pibe! ...- Barboteig el marró (Ezeiza) Donant Un salt a la cadira.
Al "Pibe Ernesto" no li fer mossa La lloança i va seguir Fent entremaliadures amb el seu instrument.
-Che, I ESO com es diu? ...- Va tornar a interrompre el cantor.
-és Un tango, Don Gabino -va contestar el noi Una Vegada Acabada la peça- el vaig compondre en el de "Mamita" ... Li agrada? ... Es diu "Don Joan".
José Portogalo.
Per LLAVORS Les Ciutats port de Buenos Aires i Montevideo romeries fill a Las Que pul·lulen Centenars de milers de Treballadors Immigrants procedents de les més Diverses nacions i parlants de Els + DIVERSOS idiomes, Nota 3 majoritàriament Homes, que entaulen Relacions amb les Poblacions locals provinents de la Colonització espanyola, amb múltiples Orígens i mestissatges els indígenes i Africans, al jugar Que Un PAPER crucials les dones. Montevideo, que tenir el seu pic immigratori Primer de Buenos Aires, Pas de 100,000 habitants en 1865 uns 300.000 habitants bany 1908. Buenos Aires, Per La seva instància de part deixarà de ser "la gran llogaret" de 1870, amb Una Població Que No arribava a 200.000 persones , paràgraf situar Entre Les Ciutats Mas Grans del Món en 1914, amb més de 1.500.000 habitants.
En Aquell Moment Únic de interaction multiètnica i multicultural, Gairebé pecar paral·lel a El Mundo, apareix el tango rioplatense, Entre Mitjans de la Dècada de 1890 i les multes de la Dècada de 1910. El tango s'independitza de la milonga i Adquireix Una DEFINIDA personalitat pròpia .Tangos Com a "El entrerriano" i "Don Joan", que van fixar en L'Estructura de Tres contradictori Que va caracteritzar als tangos de then, 44 Compositors Com Àngel Villoldo, autor de "El choclo" i "La morocha", amb Un estil Definit en SEVES cançons Que Per primera vegada Porten lletra, 44 orquestres "típiques" com les de Vicente Greco i Juan Maglio (Pacho), i l'ingrés de l'bandoneó Alemany, al final, de l'etapa, defineixen amb claredat el naixement del tango Pròpiament dit.
Suárez i Necochea, cantonada Històrica del barri de la Boca, Associada amb els Orígens del tango, amb bany La que es van concentrar Diversos dels cafès tanguers de Principis del Segle XX.
 |
El cèlebre Sextet de Juliol de Car , va revolucionar el tango i l'ONU TOT CREC so nou paràgraf el tango Que Tornaria clàssic . |
El tango anava arribant una Públics Més AMPLIS Introduïu el dels espectacles Teatrals, cafeteries, carpes, circs, sales de ball i cabarets. SEGUINT ESA development, el tango canyengue es va anar transformant paràgraf "arreglar" original, suavitzant o Eliminant directly els talls i trencades, I Comença un ballar al carrer i als patis dels conventillos, Fins Que en els anys 1920, ja pequen la màcula de dansa prohibida, comencés a dominar El Anomenat tango de saló, també conegut com tango de pista o el tango llis.
Així mateix, 1 partir del 1901 Comencen un Ésser GRAVATS Els músics argentins, MITJANÇANT els Recents Invents Del Fonògraf (Cilindres) i el gramòfon (discoteques). Entre les Enregistraments de tango Més antigues es troben "El pimpollo" (1904), "El negre alegre" (1907), "El choclo" (1907), "El porteriño" (1906), i "Compte amb" El cantonada " els 50 "--el primer del autor amb lletra-- d'Ángel Villoldo; "Patagones" (1905) de Gabino Ezeiza; "El taita" (1905) de Higinio Cazón; "La vida del carreter" (1905); "El tango de la mort" (1906); "La morocha" (1906) de Villoldo i Enrique Saborido i interpretat Per flora Gobbi; "Un crioll falsificat" (1907) de Los Gobbi; "Et vas passar" i "Che, sacámele el motlle", de José Luis Roncallo; "La Reina de Saba", de Rosendo; "Em entens El Que Et dic", d'Ernesto Esborra; "No hi ha Arrugues Que no hi ha qui planche", de Miguel Calvello; "Records de la Pampa" i "Cap quart", d'Alfredo C. Bevilacqua; "Tango dels negres" (1907) d'Arturo de Nava; "Don Joan" (1910) Per la Orquestra Típica de Vicente Greco, La Primera Gravació amb el bandoneó.
"La morocha" (1905), d'Ángel Villoldo i Enrique Saborido, El Primer Gran Èxit del tango cantat.
A La Primera Dècada de 1900 Comencen a destacar Els Primers i Les Primeres cantants de tango, sobre TOT AQUESTES Últimes, Com la Llegendària cantant de sarsueles Lola Membrives, Andrée Vivianne i Linda Thelma, Entre altres, Així Com les Primeres Enregistraments, Entre les Que es destaquen els registres d'Alfredo Eusebio Gobbi i la seva esposa- i flora Gobbi, Coneguts Com a "Els Reis del Gramofon" per la gran quantitat de Cilindres i discoteques Que van gravar. Els Primers Exitos De Aquell tango cançó were "Hotel Victoria", "El porteñito" i Sobre Tot el Gran Èxit de "La morocha" de 1905, "el tango azarzuelado" amb música d'Enrique Saborido i lletra d'Àngel Villoldo, estrenat Per la Pròpia musa El que Inspirat Hi havia, la ballarina uruguaiana Lola Candales i gravat originalment Per flora Gobbi.
Jo sóc la morocha,
L'agraciada Més,
La Més renombrada
of this Població.
Sóc la Que paisà
molt de matinada
molt de matinada
Brinda un cimarrón. (...)
Argentina Sóc la morocha,
La que no hi ha penes Sent
i alegre Passa la vida
estafar cantessis SEUS.
Sóc la gentil companya
del noble gaucho porteño,
La que conserva l'afecte
paràgraf seu Amo
La morocha (Àngel Villoldo)
 |
Sofia Bozán , La Negra , una cantant Que Va aconseguir en la Dècada de 1920 Una Reconegut comparable a la de Gardel. |
El bandoneón
Bons Aires prop del 1910. Joves Treballadors ballen tango Entre Homes i ESCOLTEN 1 bandoneonista de l'ONU en la sendera.
Oscar Zucchi, director estudiós del bandoneó en el tango, Sosté Que El bandoneó es íntegre al tango poc els abans de 1910.68 Si bé HA Diverses constàncies de la Presència del bandoneó en el Riu de la Plata Molt els abans, VA SER Recentment en La Primera Dècada del Segle Que XX el bandondeón Pas a Ser l'Instrument centre del tango. En Igual Que el piano, va haver Resistències Per instància de part dels músics paràgraf Acceptar la Presència de l'ONU Instrument Que requeria ESTUDI I adaptation rítmica i musical.
Es Tracta d'Aleman instrument 1, del qual Invenció s'atribueix una banda Heinrich en 1846. FABRICAT a Alemanya, VA SER la signatura Alfred Arnold Bandonion fundada el 1911, fabricant dels famosos "AA" ("doble A"), La que es va guanyar la Preferència dels músics rioplatenses.
L'ingrés del bandoneó ia Segona Mesura del Piano al tango, va modificar radicalment la Integració Musical dels Conjunts I orquestres tangueres, que Fins ESE Moment es componien Sobre la base de flauta de la, el violí i la guitarra. Amb integration aquesta, el so del tango Tenia ONU saltarín Estil i vivaç, que marcava la flauta. A partir d'ESE Moment la flauta va començar a desaparèixer del tango i la guitarra es va veure relatively postergada. Però a més l'ingrés del bandoneó influir substancialment En un notable Canvi en el tanguero so, que conduiria a la Guàrdia Nova, Una Nova Etapa en la història del tango:
 |
La inclusió del bandoneó en els conjunts de música popular d'estafa coincidir Un canvi de ritme i d'articulació Que es va imposar Una Ejecucion lenta i Lligada. L'arrossegament de les notes i el Lligat continu, li trec la vivacitat saltadora al tango, tornant-morós i lent. El tango saltarín i compadrito És Un efecte Que s'obté Tocant "staccato-picat" i els bandoneonistas Esteban Molt lluny d'aconseguir v manera d'Execució Per La seva Escàs Domini de l'Instrument.
Entre els Precursors Que van obrir el camí del bandoneó, es destaquen el violinista Carlos Posadas, el "Pardo" Sebastià Ramos Mejía, i Antonio Chiappe.
El bandoneó Marcarà 1 L'anomenada Generació de 1910, que es va caracteritzar Per enganxar Un salt en la instrumentació del tango, Abans que a la DIVERSIFICACION dels Estils. En 1910 Apareix -i de Aquí el nom- la "orquestra típica criolla", Per Així denominada Vicente Greco, incorporant el bandoneó costat de la guitarra, la flauta i el violí.
Juan Maglio (Pacho) VA SER L'Primer a gravar com a solista de bandoneó de l'ONU el 1912 interpretant el tango "La somnàmbula". Altres Enregistraments Importants de bandoneó en ESA Primera Època de l'Instrument correspondre a Genaro Espósito, Vicente LoDuca.
La formalització
A La Primera Meitat de la Dècada de 1910, el tango comença a Tenir Una Àmplia Difusió internacional. Comença Una nova era paràgraf El gènere, amb l'aportació de músics millor Preparats, la incorporation de lletres evocatives del paisatge del suburbi, de la Infància i d'amors contrariats, i la Difusió Mundial del ball.
Hi havia hagut una primera avançada una Europa, en 1907, a instància de part Per dels Gobbi i Ángel Villoldo, seguits en 1911, Per Enrique Saborido i Carlos Vicente Geroni Flores. En 1913 fenc Per encapçalada incursió Segona Una pianista Celestino Ferrer, Amb El bandoneonista Vicente LoDuca i el violinista Eduardo Monelos, acompanyats Aquesta Vegada Per Una parella de ballarins, Casimiro Aín (el Vasquito) i la seva companya Martina, que van commoure al Vell Continent, AMB UNA Dansa sensuals Que revolucionava COMPLETAMENT els Maneres de ballar i FINS I TOT de relacionar-se amb El Cos i Entre Gèneres. El Grup de tanguers argentins a Europa Prenc el nom de la Murga Argentina, I SOBRE ELS SEUS desventures i Aventures, Enrique García Velloso va escriure El tango a París.
Per La Mateixa Època El Cachafaz (Ovidi José Bianquet), Qui es Tornaria El Més Famós ballarí de tango de la història, va instal·lar la seva acadèmia de ball a Buenos Aires, arribava MENTRE un Hollywood l'italià Rodolfo Valentino, qui Any Després es Tornaria Una Celebritat Mundial adoptant la identitat de l'ONU ballarí argentí de tango.
Poc abans que comencés la Primera Guerra Mundial a 1914 l'emperador d'Alemanya, Guillem II va prohibir Que els oficials prussians ballessin el tango si vestien uniforme. L'Òrgan oficial del Vaticà, L'Osservatore Romano, Suport obertament l'ES DECISIÓ els Següents: termes:
El kàiser ha fet El que ha pogut paràgraf de Me'ls gentilhomes s'identifiquin amb la baixa sensualitat dels negres i dels mestissos (...) I ALGUNS van Per Aquí Dient Que el tango és com qualsevol altre ball Quan No s'ho balla licenciosamente ! La dansa de tango és, Com Menys, ungla de Les De les Quines No Es Pot de Cap Manera Conservar Ni tan sols amb Alguna probability la decència. Perquè, si és de Tots Els Altres balls està en perill Pròxim la moral dels ballarins, en el tango la decència ES Troba en ple naufragi, i: Per aquest motiu l'emperador Guillermo ho ha prohibit als oficials QUAN Estós vesteixin uniforme.
Les Prohibicions del tango a Europa indicaven la Difusió Creixent del ball als Països Que en ESE Moment Eren "el centre" del Món. Ja en 1913 es parlava de la Tangomanía desfermada a Europa. La desimboltura Innovador de la dansa i el qüestionament a Les Costums establertes Sobre la Relació de les Persones amb SEUS cossos ", va provocar l'escàndol més gran Directius Que Haia Verificat Mai en la història dels costums Modernes". Un periodista italià de L'Època, Reflexionant sobre les Raons de l'Èxit del tango, escrivia Per then:
 |
El cantautor Carlos Gardel , Símbol Mundial del tango, es va convertir en una estrella internacional, Unint la seva veu i la seva imatge A través del naixent cinema sonor. |
Les velles polques i Les antiquades masurques i Els compassats llancers no podien ja satisfer l'ànima moderna empastada de Sensibilitat. Amb prou feines es podia suportar l'antic vals Alemany amb girs del SUS en quatre temps, Destinat mes a les Persones atlètiques Que un Les Dones Modernes de faldilles ajustades. Un ball, Diuen, que no fa Mega repetir contínuament ONU Únic Pas i Que No representa una altra Varietat Que El Girar a SENTIT invers, és exercise Massa monòton, seriós Massa, Massa poc Plàstic, i per a res Usuari Destinat 1 translate through gestos les esquisitas i inadvertides Varietats del ritme. Els Vells balls no fotografien ni la música ni l'Estat psíquic de qui Dansen. L'ànima moderna Necessita Una mica més fi, més Reserves assenyada, Mas cerebral, que no Únic ONU mar pas cadenciat i uniforme Com el de l'ONU escamot de soldats marxant. Necessita sobretot de Sensibilitat, D'Una estètica nova, Més Dinàmica Que plàstica, d'Una coreografia alguna cosa mundana, mar Que Mas esport Que art. (...) Es necessitava Una dansa Més COMPLEXA i agosarada, Més nerviosa i sensible, profunda Més i Turmentada, refinada Més i dinàmica, de l'feta d'impulsos i detencions, d'Actituds imprevistes i de postures significatives, Més artística i literària, una dansa Que Fora la traducció Plàstica i Dinàmica d'una música Escrita prevalentment en menor i plasmada Sobre Una tonalitat trista, harmònicament angoixada i saturada de passions i de enervant poesia.
L'Investigador Enrique Cambra de Landa ha documentat l'èxit massiu del tango a Itàlia -i la resta d'Europa- des Mitjans de la Segona Dècada del Segle XX, i el Desenvolupament a la península d'un tango amb característiques originals, que prenc el nom de liscio tango (tango llis), A Partir De Una fusió del tango, amb El vals, la polca, masurca la, que ENCARA es practica a l'Actualitat.
La Primera Guerra Mundial declarada en 1914 frenaria la Difusió internacional del tango i caldrà esperar fins la seva finalització, paràgraf Que es reiniciés l'expansió Mundial del gènere.
Mentre Tant, al bandoneó li va seguir el piano. De la mateixa manera Que El bandoneó havia reemplaçat a la flauta, constituint-se en el Cor del Mateix, el piano Reemplaçament de les guitarres a l'Orquestra Típica. Davant Públics Cada Vegada Més nombrosos, la guitarra no tenia el volum Suficient i de Potència rítmica Per Al balla. De la mateixa manera Que Maglio i Greco havien inclòs el bandoneó en l'orquestra de tango, és Roberto Firpo i el seu Famosa orquestra, el Referent de la inclusió del piano un partir de 1912. Un altre dels Primers pianistes SER Agustín Bardi, autor de gran Quantitat de tangos reeixits, "cec Gall", i ja en la Dècada de 1930: "Mai va tenir nuvi" (amb Cadícamo).
Simultàniament, el Brillant i malmès Eduardo Arolas (1892-1924), Anomenat "el tigre del bandoneó", Mostra La potencialitat paràgraf El tango de l'ONU Instrument ENCARA no Descobert plenament, I Que trobaria la seva plenitud Recentment en La Dècada següent, amb Pedro Maffia . Arolas, mort QUAN Tot just comptava amb 32 anys, és un dels més destacats Ponts Entre la Guàrdia Vella i la Guàrdia Nova, inaugurada Gairebé simultàniament amb la seva mort.
Francisco Canaro (1888-1964), un dels Pares de l'Orquestra Típica de tango. Crec el sextet típic en la Dècada de 1910 i l'Orquestra Simfònica de tango a la Dècada de 1930.
El 1916 l'immigrant uruguaià Francisco Canaro dóna-forma a Buenos Aires una ANU Orquestra Típica estafadors Estructura de sextet (DOS bandoneones, violins DOS, piano i contrabaix) i Instrumentistes de Primer Nivell: José Martínez (piano), Osvaldo Fresedo i Pedro Polito (bandoneones ), Rafael Rinaldi (violí) i Leopoldo Thompson (contrabaix). This integration establirà la instrumentació típica del Tango per Dècades i Serà Qui formi les Primeres Grans Orquestres. Canaro, era Qui: A més prolífic compositor de l'ONU, Sera La Primera gran estrella del tango i El Primer a Ser contractat paràgraf les festes de la classe alta. Ja en les Dècades Següents arribaria ONU internacional Èxit Enorme, es Tornaria Una estrella de la ràdio, el disc, el teatre musical i sainet crioll el, amb Més De 3.500 Enregistraments i acumularia Una fortuna que tal el seu nom es va convertir en sinònim de milionari en la parla quotidiana ': «Té Més argent Que Canaro» .77 Entre SEUS innombrables cançons i Èxits poden esmentar "Lligabosc" («Vella comparació del raval, la teva ombra ser meva companya»), "Sentiment gaucho" ("En un vell magatzem del Passeig Colom, on van Els Que Tenen perduda la fe ») i« Es diu de la meva », que Anys Després s'identificaria amb Tita Merello.
L'uruguaià Gerardo Matos Rodríguez Becho (1897-1948), amb 19 anys SER l'autor del tango "La cumparsita", brillant Tancament de la Guàrdia Vella.
La Guàrdia Vella TROBA L'immortalitat de l'una obra Composta instrumentals D'una jove de 19 anys Montevideo: "La cumparsita", de Gerardo Matos Rodríguez. En 1916 Roberto Firpo l'arregla i l'estrena a Montevideo. El títol es refereix a les comparses de carnaval les, festa Una populars a la Que el tango estar Lligat des de l'inici. Anys Després Enrique Pedro Maroni i Pascual Contursi van escriure la lletra Més Coneguda («Si sabessis / Que ENCARA Dins De La meva ànima ...») i Carlos Gardel la Grava, mundial Fent un Èxit.
Carlos Gardel (1890-1935), que s'havia Iniciat Com payador i CAP UNS Jahr Que venia cantant Temes criolls un duo amb José Razzano, va cantar en 1917 Per primera vegada un tango "La meva nit trista" («Percanta que em amuraste a El millor de la meva vida »), de Samuel Castriota i Pascual Contursi. Gardel revoluciona i popularitza el tango, Perquè li Aporta Una veu d'alta qualitat de l'ONU gènere Que ja Feia Excel·lents Compositors i Instrumentistes, but ENCARA no havia trobat Grans cantaires. El duo es mantindria Fins 1925, quan Gardel Inicia la seva carrera com a solista. Amb Gardel i "La meva nit trista" comença l'era del tango cançó.
Delfino completaria la transformació de la cançó de tango a 1920 amb "Milonguita (Esthercita)", a La reduir el tango de tres contradictori Que venia produint la Guàrdia Vella, paràgraf Donar-li una forma binària al tango cançó, Amb Amb Dues parts (estrofa i tornada), una Estructura Que Tornaria model.
Finalitzada la Primera Guerra Mundial a 1918 I restablerts els Viatges Internacionals, en Món de les Nacions Unides a El Que els discos i el cinema mut inauguraven l'era de la Difusió mundial de la música i el ball, el tango es va convertir en "un dels balls de saló Més populars a Europa "Durant Tota La Dècada de 1920, no només a París i Espanya, un Los Que anaven els músics de tango argentins, sinó-FINS I TOT als Països de l'Est europeu, com Polònia -on sorgiria el tango yddish, o la Rússia Soviètica.
En 1920 Casimiro Aín (El Lecherito) i la seva companya Jazmine Guanyen el Campionat Mundial de Ball, realitzat al teatre Marigny de París, i l'1 de febrer de 1924, El Mateix ballarí balla el tango "Ave Maria" de Canaro, davant el Papa Pius XI, A Una Presentació Realitzada a sol·licitud de l'ambaixada Argentina.
En 1921 Gardel i Razzano Graven Una cançó amb lletra molt lunfarda de l'ONU desconegut poeta, "Margot", de Celedonio Flores (1896-1947):
Se't embroca Des Lluny, abacanada pelandruna,
Que té Nascut a La Misèria de l'ONU convent de raval ...
Perquè hi ha alguna cosa Que Et ven, jo no sé si és la mirada,
La manera de seure, de Mirar, parada d'estar ¿
o ESE Cos Acostumat a les pilchas de percal.
"Margot" de Celedonio Flors i Gardel-Ricardo
 |
El bandoneonista Aníbal Troilo (Pichuco) (1914-1975) i la seva Orquestra were la Màxima Expressió populars de l'edat d'or del tango. |
Dones ballant tango de l'una postal de la Unió Soviètica en Els Anys 20.
Des ESE Moment Flors compondria Diverses de les cançons del cançoner Més conegudes històric del tango: "Mà a mà", "El bulín del carrer Ayacucho" i el cèlebre "Corrents i Esmeralda" («amainaron guapos al costat dels teus ochavas, UN QUAN paquet els va calçar de creu, i et Van donar llustre les patotas braves Allà PEL Any ... nou-cents dos ... »).
Entre Els Grans cantants Que Van donar forma al tango cançó, es sumària a Gardel en 1922 Ignacio Corsini, el Cavaller Cantor, que va irrompre amb l'èxit de "Patotero sentimental" («En la meva vida va haver molta mines, but never una dona»), de Manuel Jovés i Manuel Romero.84 i poc després Agustín Magaldi. Cridats Estat Gardel, Corsini i Magaldi de han "la trilogia d'or" del tango, que ja anticipen la Guàrdia Nova.
In this stage el tango es formalitza. El bandoneó, el piano, l'orquestra típica de tango, la Qualitat del tango cantat, equivalents pecat una dansa, la Difusió discogràfica i l'acceptació internacional, establint les bases Esteve paràgraf enganxar Un salt de qualitat Que El portaria 01:00 Una Nova Etapa, la Guàrdia Nova.
La Guàrdia Nova
Article principal: Guàrdia Nova (història del tango)
La Guàrdia Nova és el nom Que rebre amb el Període musical al que el tango Aconsegueix EL pinacle de La seva Difusion d'Mundial i EN L'Que Comencen a diferenciar-se els Estils dels Artistes. Per La Importància dels Arranjaments orquestrals introduïts Per Juliol de Car, MOLTS estudiosos anomenen un this stage, Com període m decareano. La Guàrdia Nova coincideix amb la massificació impulsada Per la invenció de la Ràdio i el cinema sonor, es va caracteritzar Per la força populars del tango-cançó i amunt en la seva Segona Etapa de l'anomenada Edat d'Or del Tango, de l'una llarga Dècada de 1940 .
Transformació
El cèlebre Sextet de Juliol de Car, va revolucionar el tango i l'ONU TOT CREC so nou paràgraf el tango Que Tornaria clàssic.
En 1924, Juliol de Car, un dels 25 anys, Formo Famós ONU sextet Que Revolucionària Completament el so del tango. El ESTAVA conjunt Also Integrat germans SEUS PER, el pianista Francisco de Caro i el violinista Emilio de Caro i el bandoneonista Pedro Maffia, Mas Leopoldo Thompson al contrabaix i Lluís Petrucelli al Segon bandoneó. Poc després Pere Laurenz reemplaçaria 1 Petrucelli, Formant amb Maffia El que es CONSIDERA millor duo de bandoneones de la història.
De Car portar ONU Concepte Completament nou de la Interpretació del tango, recolzat en L'Harmonia, que hauria Una Enorme influence partir d'una ESE Moment, que Va ser denominada Decarismo. Bàsicament De Car Aprofito els profunds coneixements musicals Que havia après del seu pare i de Primer de l'ONU estricte Estudi de conservatori, després, paràgraf dissenyar so orquestral ONU malenconiós i sentimental, Carregat de matisos.
Tècnicament De Car aportar Innovació Una Also paràgraf imperceptible els aficionats, Però de Gran Importància Per Els músics Executants, al Abandonar l'escriptura musical en compàs de Dos per quatre o dues cambres (2/4) i Comença un Escriure En un compàs de quatre Per vuit (4/8), que: A més es corresponia Perfectament amb el pas bàsic del ball. Osvaldo Pugliese explico sintèticament L'Arrel de l'Escola Decareana of this Manera:
Tècnicament De Car aportar Innovació Una Also paràgraf imperceptible els aficionats, Però de Gran Importància Per Els músics Executants, al Abandonar l'escriptura musical en compàs de Dos per quatre o dues cambres (2/4) i Comença un Escriure En un compàs de quatre Per vuit (4/8), que: A més es corresponia Perfectament amb el pas bàsic del ball. Osvaldo Pugliese explico sintèticament L'Arrel de l'Escola Decareana of this Manera:
El Sextet transcendent it decareano el Sextet, el clàssic, Què aconsegueixo do estructuració Definitiva Actuant paràgraf El Públic en Els Cinemes Muts, cambra de basar una Arranjaments paràgraf bandoneones A dues veus Superposats o bany sols, violins, paràgraf Also in dues veus o sols de bany, i recolzant-se en un piano, Com el de Francisco De Car, que va Creant els "yeites", adaptats inexorablement PEL contrabaix, que van configurar Tota La posterior forma de tocar el tango.
El paper de Pedro Maffia excediria el de Integrar el sextet històric de De Caro. Maffia SER El Musico Que va descobrir plenament les Possibilitats del bandoneó en el tango. Donats juliol Nudler Que:
No se sap Per què secret don Pedro Maffia trobar A El Fons del bandoneó Sons Que ningú havia Descobert els abans. Oscar Zucchi ... Fins que explica la seva adveniment en la Segona Dècada del Segle XX els bandoneonistas tenien Tendència 1 imitar amb l'Instrument de la flauta -gradualmente Desplaçada dels primitius quartets- i al organito ambulatori. Després Patir en la seva infància els cadenazos de pare ONU brutal, Que El obligava a Passar la gorra Després de Cada tango, Maffia SER Qui Li lliuro un this gènere molt popular el bandoneó Que necessitava paràgraf Deixar Enrere la enjogassada Guàrdia Vella i tornar-tomba, reconcentrat, Bastant somiador i freqüentment trist.
 |
Tita Merello , actriu i cantant de Enorme Reconegut en Tota Amèrica Llatina , una de les presències Femenines Més forts de la història del tango, cèlebre Per La seva versió de "Es diu de mi". |
A pesar que De Car no valorava prou la importància del cant, el tango de la Guàrdia Nova es recolzaria de l'una conjunció de l'Escola instrumentals decariana i L'Escola Gardeliana al canto.En Argentina, el Dia Nacional del Tango es celebra Cada 11 de desembre, precisament Perquè ESE dia van néixer Carlos Gardel i Julio De Car.
A partir de les Innovacions en La composició de cançons a l'Etapa final de de la Guàrdia Vella, el cant del tango es Manifest en tres Varietats: tango-milonga, tango-romança i tango-cançó. La Complexitat musical I Per assolida poètica el gènere SER La que va obrir pas als Estils. Donats Horaci Ferrer Que "Només amb la Guàrdia Nova Es pot Parlar Amb SENCERA Propietat d'Estils i Modalitats interpretatives".
Van aparèixer then Altres orquestres amb Altres Estils. Osvaldo Fresedo, "El pibe de la Paternal", venia Desenvolupant Un estil especial des dels abans de l'Aparició del sextet de juliol De Car, Arribant a la ONU Enorme Èxit a partir de la Segona Meitat de la Dècada de 1920. Treballant amb timbres Nous, de Com la Integració de l'arpa, el vibràfon i FINS I TOT La Bateria i Donant Una gran Importància al cantant, Desenvolupament Un estil elegant Que Va ser El Preferit de les classes altes.
 |
| ROSITA QUIROGA |
De l'Orquestra de Fresedo prové El pianista Carlos Vaig donar Sarli Que Imposa estafadors Èxit do Propi Estil i SEVES PRÒPIES orquestres from multes de la Dècada de 1920 I Que Arribarà un seu Punt Màxim de Reconegut, amb el cantant Roberto Rufino, ja en la Dècada de 1940.
El cantautor Carlos Gardel, Símbol Mundial del tango, es va convertir en una estrella internacional, Unint la seva veu i la seva imatge A través del naixent cinema sonor.
Sofia Bozán, La Negra, una cantant Que Va aconseguir en la Dècada de 1920 Una Reconegut comparable a la de Gardel.
En 1925 Carlos Gardel es fa solista i Durant els Següents Deu Anys Serà una estrella mundial, Fins a la seva mort En un accident d'avió a Colòmbia en 1935, QUAN ESTAVA al pinacle de la seva glòria. Gardel brillarà Com cantautor costat del lletrista Alfredo Li Pera, tangos estafadors Com a "El dia que em vulguis", "Per un cap" i "Els seus ulls es van tancar". Però Gardel: A més aprofitarà intensivament les Possibilitats de Difusió Que va obrir el cinema sonor, Actuant en Diverses Pel·lícules de la Paramount, vistes en Tot El Mundo, Principalment SEUS llargmetratges Llums de Buenos Aires (1931) -AMB La Cantant popular de Sofia "La Negra" Bozán -, Espérame (1933), Melodia de raval (1933), Costa avall (1934), El tango a Broadway (1934), Tango Bar (1935) i El dia que em vulguis (1935). Gardel combinaria Com cap altre tanguero el so i la imatge i es Tornaria Un ídol popular. El poeta i cineasta equatorià Ulisses Estrella, En un Titulat article "que El cinema entono Gardel" parla Així de la Famosa "pinta de Carlos Gardel":
 |
En Tot El Mundo, «ballar Un tango» és sinònim de seducció . El Tango És Un art Complex construït des de la dansa. |
Les orelles, Pegados col Fonògraf, passadissos acompanyaven i Tangos. Els Ulls enyoraven els gestos, les mirades, la Pinta. Sobre TOT la pinta de Gardel: la cara fotogènic amb les celles carregades de negror, el seu somriure permanent, el mocador, la corbata a lunars, la camisa a ratlles, el barret escairat Sobre la Front.
Poc Abans Lloc tenir el Enorme Èxit populars de Rosita Quiroga, una cantant Que Brillantor Entre 1923 i 1931. En la Dècada de 1930 Arriben al PRIMER PLA Nous Directors d'orquestra amb Estils Propis Com Juan D'Arienzo, Com Conegut el Rei del Compàs Per Do Estil fort rítmic, i Juan de Dios Filiberto, amb la seva Orquestra Porteña plena de sonoritats Noves Mitjançant la Introducció del clarinet, la flauta i l'harmònium i autor de la música de Temes crucials del cançoner històric, Com a "Caminito", "Malevaje" i l'instrumental "Queixes de bandoneón". Internacionalment es Torna Mundial Èxit de l'ONU el tango "Jalousie (Gelosia)" de l'Danès Jacob Gade, que des de llavors Es convertirà en un dels tangos Més Coneguts de la història.
Emergeixen Also dos dels majors poetes del tango, protagonistes Màxims de l'Edat d'Or Que vindria a la Dècada de 1940, were Com Homero Manzi ("Malena", "Sud", "Milonga sentimental", "Barri de tango") i Sobre TOT Enrique Santos Discépolo, creador d'immortals cançons Plenes de pessimisme i Patiment emocional Que arribarien a simbolitzar al tango Mateix: "Cambalache", Un, "Aquesta nit m'emborratxo", Chorra, "Malevaje", "Yira, Yira" "Ànima de bandoneó "," Cafetín de Buenos Aires ".
Important per a la Difusió del tango a La Dècada were la ràdio, que va començar 1 Transmetre recitals en viu i la indústria cinematogràfica Argentina, que aconseguir una Presència en TOT el món de parla hispana. L'Estudi Argentina Sono Film Estrena La Primera Pel·lícula en 1932, precisament Tango!, Amb Participació dels Principals músics, cantants i ballarins del tango nacional. Una setmana després ESTRENA L'Estudi Lumiton EL pel·lícula Els tres berretines, referit a les tres passions argentines: el tango, el futbol i la ràdio. ALGUNES de les Pel·lícules tangueres argentines Més Importants de la Dècada were:
L'ànima del bandoneón (1935) de Mario Soffici amb Llibertat Lamarque en el Que s'estrena el tango "Cambalache" d'Enrique Sants Discépolo;
Nits de Buenos Aires (1935) de Manuel Romero amb Tita Merello;
Melodies porteñas (1937) de Luis José Moglia Barth amb Guió d'Enrique Sants Discépolo Que Projecte A Juan D'Arienzo;
Lligabosc (1938) de Luis César Amadori, Llibertat Lamarque i Hugo del Carril, que utilizació Com a base de l'tango Famós Que El mateix Amadori havia escrit amb Canaro;
Tango La vida és l'ONU (1939) de Manuel Romaní de Amb Hugo del Carril i Sabina Olmos;
La vida de Carlos Gardel (1939) d'Alberto de Zavalía amb Hugo del
Caminet de glòria (1939) de Luis César Amadori amb Llibertat Lamarque, Inspirada en la cançó "Caminito".
L'Edat d'Or
Aníbal Troilo, Francisco Canaro, José Razzano, Enrique Sants Discépolo i Osvaldo Fresedo en 1944
El bandoneonista Aníbal Troilo (Pichuco) (1914-1975) i la seva Orquestra were la Màxima Expressió populars de l'edat d'or del tango.
Ball de tango a un club de Buenos Aires, Durant els carnavals de 1950.
Tita Merello, actriu i cantant de Enorme Reconegut en Tota Amèrica Llatina, una de les presències Femenines Més forts de la història del tango, cèlebre Per La seva versió de "Es diu de mi".
La llarga Dècada del quaranta this considerada Com l'edat d'or del tango, moment de culminació de la Guàrdia Nova, Per la suma de massivitat i Qualitat. El cantant Alberto Castillo hauria ONU Espectacle A qui dic Cuarenteando, referint-1 Epoca daurada this, del qual declinació coincidirà amb l'ascens del folklore i del rock.
L'Edat d'Or del tango coincidir amb la Formació del peronisme a l'Argentina i la seva arribada al poder A partir de 1943, fins a al seu enderrocament el 1955. El peronisme es va definir a si Mateix Com un "Moviment Nacional i Popular", estretament lligat a la "Classe Obrera" i Els sindicats, i Diverses de les Màximes figures del tango were obertament peronistes: Homero Manzi, Discépolo, Hugo del Carril (autor de la Marxa Peronista), Aníbal Troilo, Francisco Canaro, Nelly Omar, Héctor Mauré.
Els anys '40 were El Temps de les Grans Orquestres, dels balls populars Massius de tango amb orquestres en viu i de la Difusió Massiva Per mitjà de la ràdio, la música disco i del del Cinema. El tango era la música i el ball de Tota ESA Generació. Entrar Sentia Tango a Desenes de Cafes I cabarets i Es Ballava bany confiteries, clubs, els Sindicats, Salons I carnestoltes. Entre els cafès de Buenos Aires Esteban El Nacional, el Marzotto, l'Ebre Bar, el Germinal, el Tango Bar, el Benigne, El Argentino, el Bon Ordre i les confiteries Richmond i El Olmo en les Que No Ballava. Entre les confiteries Esteve la Sans Souci, Le Toucan, Tabú, el Caire, Picadilly. Els cabarets were reductes molt Importants del tango, Com el Chantecler, el Marabú, el Tibidabo, i el Tabarís. Els Principals salons de ball Eren el Palerm Palace al Parc Japonès, al Monumental de Flors, el Saló Lavalle en el Lluna Park, Regió Centre Lleonesa i el Unione i Benevolenza. Els grans clubs de futbol organitzaven els balls de cap de setmana i els Massius balls de carnaval. En Cadascun d'organismes europeus de normalització Llocs actuaven les orquestres de tango en viu i el centre de Tota ESA activity tanguera era l'avinguda Corrents.
Músics Que provenien de la Guàrdia Vella, Així Com Els músics Que van definir la Guàrdia Nova trobar a La Dècada del quaranta El moment de "l'exaltació", com diu l'Acadèmia Nacional del Tango de l'Argentina.
Entre Tots els músics SER Aníbal Troilo (Pichuco), amb el seu bandoneó i orquestra Do, el Màxim exponent de la Dècada daurada. S'ha discutit Molt Què fer de Troilo la Figura centre de l'Època d'esplendor i massivitat del tango, enmig de milers d'Altres músics. Piazzolla, Qui El va conèixer Profundament, el definia de Como "un monstre de la intuïció", 98 ONU músic amb Una Sensibilitat Capaç de sintetitzar "l'essència Més depurada, ia la Vegada Més rica, del tango".
I amb Troilo, es destaquen SEUS cantants: Francisco Fiorentino (1937-1944), 100 Alberto Marí (1943-1947), 101 Floreal Ruiz (1944-1948), 102 Edmundo Rivero (1947-1950), 103 i Raúl Berón (1949 -1955) 0.104 105 Ja DESPRÉS de 1955, cantarien en l'orquestra de Troilo Àngel Cárdenas, Roberto Rufino, Roberto Goyeneche, Elba Berón, Tito Reis i Nelly Vázquez.
De l'orquestra o del Treball amb Troilo Also sorgirien músics decisius en les décadass Següents Com Ástor Piazzola, el guitarrista Roberto Grela, el pianista Osvaldo Berlingieri, i Els bandoneonistas Ernesto Baffa i Més endavant Raúl Garello. Els Exitos De Troilo es COMPTEN Per Desenes, Com els instrumentals "Respons" i "Records de bohèmia" i les cançons "Sud", "Barri de tango" i "Che bandoneón", Compostes amb Homero Manzi; "L'última kurda" i "L'últim fanal", amb Cátulo Castell; o "Garúa" i "Pa 'que ballin els Nois", amb Enrique Cadícamo.
Però l'edat d'or Va tenir Moltes Altres orquestres. Des de les dirigides Per músics consagrats Que venien de les Dècades Anteriors, Com Fresedo, Canaro, Firpo, Di Sarli, De Caro, Fins Noves orquestres amb Estils nous.
Entre Estós Darrers es van destacar Juan D'Arienzo i el seu popular d'Estil de retorn al compàs a Dos per quatre (2/4), generant un Mas tango Rapido i vivaç, Perfecte per al ball, amb versions de "La cumparsita" i "La punyalada ", que van vendre Milions de discoteques en Tot el mundo.106 107 Per D'Arienzo cantar cantants Com Héctor Mauré
L'orquestra d'Osvaldo Pugliese, amb Èxits Com a "La Yumba", brillantor amb SEUS Efectes Precursors del tango d'avantguarda i cantants Com Roberto Chanel, Alberto Morán, Jorge Vidal, Jorge Maciel i Miguel Montero.
L'orquestra d'Àngel D'Agostino va construir la seva Èxit Desenvolupant Un estil caracteritzat Per la senzillesa i la veu cristal·lina d'Ángel Vargas, amb Grans Èxits Com a "Tres cantonades" («Jo sóc del barri de Tres Esquinas, Vell baluard raval de l'ONU, on floreixen Com glicines Les Bufones pibas de Davantal »).
L'orquestra de Lucio Demare, l'autor de la música de "Malena" amb lletra d'Homero Manzi, es va destacar PEL fraseig intimista del seu piano, i les veus de Joan Carles Miranda, Raúl Berón i Horaci Quintana.
Una altra de les Grans Orquestres dels quaranta SER la de Osmar Maderna, Com Conegut el Chopin del tango, que va suavitzar les Formes Rítmiques del tango, Buscant un so romàntic i eteri, que Brillantor especialment amb integrants, Com el violinista Enrique Mario Francini, els bandoneonistas eduardo Rovira, Armando Pontier i Domingo Federico i Raúl Iriarte Com a cantant, Deixant Èxits antològics Com El vals "Petita", l'instrumental "Pluja d'estrelles" i la versió tanguera de "El vol del borinot" de Rimski-Kórsakov.
En Igual Que D'Arienzo, l'orquestra d'Alfredo de Angelis posar l'accent en el ball i en la Eleccion de cantants bons, caracteritzant Per utilitzar els duos vocals, Entre Els que es va destacar el que van formar Carlos Dante i Lalo Martel.
El pianista Horacio Salgán formar Una orquestra Que li va aportar l'ONU "negre toc" al tango, amb ressonàncies Brasileres i jazzeres, Amb Un so Que Trigo en Rebut ser, Avançant Una avantguarda Que Faria pastís Recentment a partir de la Dècada de 1960.
L'orquestra de Miguel Caló amb el cant de Raúl Berón, Alberto Podestá ii Raúl Iriarte, FUE, Com la de Pichuco, Escola de Grans tanguers a la Vegada Que Un conjunt de Gran Qualitat tècnica i molta Reconegut.
Finalment, entre les Grans Orquestres del quaranta aquesta la de Francini-Pontier, violinista i bandoneonista Aquell Aquest, que van aconseguir una "comunió màgica" Crea paràgraf podràs Un bé milonguero, recorrent als Arranjaments de Argentí Galván i Les veus de Berón, Rufino, Alberto Podestá i jove ONU juliol Sosa nouvingut a l'Argentina. Entre Els seus Exitos ES Troba "Mai va tenir nuvi" per cantat Rufino i "El ciruja", Per
Entre els lletristes de l'edat d'or van arribar especial alleujar Enrique Santos Discépolo, Homero Manzi, Enrique Cadícamo i Cátulo Castell. Discepolín, amb les seves lletres carregades de pessimisme i Sofriment emocional, Manzi i Castell amb el to elegíac i les metàfores Que es van fer carn a la cultura popular, i Cadícamo amb les ressonàncies del modernistes de la Influència del gran poeta nicaragüenc Rubén Darío.
Tinta vermella (Cátulo Castillo, 1941)
Paredón,
Tinta Roja al gris de l'ahir;
el teu emoció de maó, del feliç
sobre el meu carreró,
estafar creu ONU
Va pintar La Cantonada
i al botó Aportacions
Que en l'ample de la nit
Va posar al tall de la ronda
Com un fermall ...
I Aquell Bústia carmí
i Fondín Aquell,
On Plorava el tano
Do ros Amor llunyà
Que mullava amb bon vin ...
Els marejats (Enrique Cadícamo, 1942)
Aquesta nit, amiga meva,
l'alcohol ens ha embriagat ...
Què m'importa Que riguin
I ens diguin els marejats!
CADA Té Saló Quin penes SEUS
Nosaltres i les TENIM ...
Aquesta nit beurem
Perquè ja no tornarem
1 Veure'ns més ... Un (Enrique Santos Discépolo, 1943)
Un, Cerca Ple d'esperances
El Camí Que Els Somnis
van prometre un ànsies SEUS ...
Sap Que la lluita és cruel
i és molta, but lluita i es dessagna
Per la Fe El que s'entesta ...
Un va arrossegant Entre espines
i en el seu afany de donar el seu amor, del,
Pateix i es destrossa Fins Entendre
Un Que s'ha quedao Sense Cor ...
Preu de càstig Que Lliurament 1
per un petó Que No Arriba
o un amor El que Engany ...
¡Buit ja d'estimar i de plorar
tanta traïció!
Sud (Homero Manzi, 1948)
Sant Joan i Boedo antic i TOT el cel,
Pompeia i, Allà Més, la inundació,
la teva cabellera de núvia en el record,
i el teu nom Surant en l'adéu ...
La cantonada del ferrer, fang i pampa,
casa teva, el teu sendera i el zanjón
perfum de l'ONU i de yuyos i d'alfals
A que m'omple d'nou El Cor.
Al cinema relacionat amb el tango es van destacar Pel·lícules de Com La història del tango, amb Una Actuació consagratoria de la cantant Virginia Luque.
El 1950 el tango va resultar postergat bany de les Vendes, Primera Vegada Per, Per una cançó popular de folklore provinent del "El ranxo 'i la Cambicha", Cantada Per Antonio Tormo, El "cantant dels caparrons negres". S'iniciava l'auge del folklore, impulsada ja des de feia dues dècades Per Una nova onada migratòria Cap Buenos Aires, Aquesta Vegada provinent dels Províncies de l'interior i dels Països Fronterers. El 1955, l'ONU cantant blanc dels Estats Units Anomenat Elvis Presley, comença a cantar música negra Coneguda Com a "rock and roll". Nous Sectors Socials i Noves Generacions començaven una Modificar el panorama social i artístic Que Van portar al tango un apogeo seva. Per La Segona Meitat de la Dècada de 1950: "L'esplendor del tango començava a empal·lidir. Els entorns nacionals havien REDUÏT SEUS Pressupostos i els conjunts de disminuir SEUS Components".
Coincidentment, també el 1955, el peronisme SER enderrocat Per un cop d'Estat. MOLTS Tangueros peronistes, Com Hugo del Carril, Nelly Omar, Héctor Maure, Anita Palmero, Chola Lluna, Entre Altres, Perseguits fuerón Per Idees del SUS i Pràcticament Mai Més tornar A Treballar.
El tango d'avantguarda
El duo Ástor Piazzolla-Horaci Ferrer, decisius en la Renovació del tango en els anys 1960.
En Les Dècades de 1950 i 1960 el tango es va veure desplaçat del Lloc Central Que Tenia en la música i el ball populars i Juvenil A Las Dècades Anteriors. D'un Costat, la música folklòrica amb l'auge del folklore en la Dècada de 1950 i la Renovació del folklore en les Dècades de 1960 i 1970, es va instal·lar Com un dels principals gènere populars d'Arrel nacional.
D'altre Costat, en AQUESTES DUES Dècades el tango va patir També la Confrontació generacional i contracultural Que Van portar endavant els Moviments juvenils a Tot El Món, amb Expressions Com l'estiu de l'amor de 1967 i el moviment hippie en EE. UU., El Maig Francès de 1968, que van tenir en el rock-and-roll i en la revolució sexual, dues de Ses Codis de Referència Comú. En l'Argentina, AIXÒ ES Manifest Com una Confrontació de contingut generacional Entre tango i el rock: el tango era la música dels «vells»; el de l'era del rock and roll la Música dels Joves.
Amb L'auge del Mercat discogràfic internacional i l'Aparició dels amplificadors de so, El Ball populars i juvenil es va desplaçar Cap boites, discoteques, bailantas I recitals Massius, a Los Que predominar Gèneres Diferents del tango, com el bolero, la balada romàntica, la cumbia, el quartet, l'internacional de rock i nacional.
En AEE Condicions el tango va evolucionar Cap Formes musicals Que Van donar priority al tango Oïda, sobre el tango ballat de masas.118 Ja des dels anys '50 venien apareixent corrents tangueres renovadores, Com Mariano Mores i Horaci Salgán, que experimentaven amb Noves sonoritats i Temàtiques . Però el renovador indiscutit SER EL marplatense Ástor Piazzolla, cor de El que sé anomeno "el tango d'avantguarda".
Ástor Piazzolla alternava Entre les Tardes de Música clàssica en el Teatre Colón i la seva Passió per Ígor Stravinski i Béla Bartók, amb les nits de tango, i la seva Acompliment Com bandoneonista i arreglador musical de l'orquestra d'Aníbal Troilo (1914-1975). Fusionant creativament les Influències Més Diverses, Piazzolla va introduir al tango harmonies dissonants bases I Rítmiques intenses i nervioses Que produir Una Transformació radical del gènere. En 1955 va compondre "Adéu Nonino", ONU trencava Que el tema de Totes Les Estructures de la cançó de tango Que venien de la Guàrdia Vella i la Guàrdia Nova, Creant Un Nou so urbà Associat al Món de postguerra, Per Marcat el terror de la bomba atòmica i el regnat de la televisió. En Els Anys Següents Piazzolla Aniria Renovant Més i Més seu so, del tant en la forma d'Interpretació Com en La composició, amb Temes Com a "El que vindrà", "La mort de l'àngel", "Buenos Aires Hora 0", "Fugida i misteri "" Decarísimo "i" Milonga de l'àngel ".
La música de Piazzolla produjó Una apassionada Controvèrsia Entre tradicionalistes i renovadors, sobre si «ESO» era o no tango. El punt culminant de l'ESA SER Controvèrsia el Festival de la Cançó de Buenos Aires Realitzada en el Lluna Park el 1969, al que Ástor Piazzolla i Horaci Ferrer El Uruguayo presentar el tango "Balada per a un boig", interpretat per Amelita Baltar en la section Corresponent al tango. La cançó produjó ONU escàndol descomunal Que porto a Els Organitzadors un switch to les regles paràgraf Evitar Que "Balada per a un boig" guanyés el festival. Malgrat una ona, el nou tango-cançó, Guanyo l'adhesion popular, especialment entre els joves i Es Va tornar ONU Èxit de Vendes de Com CAP Jahr Que El tango no Tenia.
El duo Piazzola-Ferrer Realitzo Altres obres de Difusió àmplia Com populars el valsecito tanguero "Chiquilín de Bachín" (1968) o la «opereta-tango» María de Buenos Aires (1967), La Primera gran obra conceptual de la història del tango.
En Aquest període m es van produir Also Els Brillants trobades del guitarrista Roberto Grela amb els bandoneonista Aníbal Troilo, Primer, i Leopoldo Federico, després, van aconseguir la seva plenitud els cantants Julio Insulsa i Roberto Goyeneche, el duo Salgán-De Embolic i el Quintet Real, i es Fundo El Quartet Cedrón, Per liderat el Tata Cedrón, que va irrompre el 1964 amb l'ONU àlbum Innovador Titulat Matinada.
El tango començava una Superar el xoc de Deixat Haver de Ser El gènere populars Per juvenil excel·lència Durant Diverses Dècades i començava a modernitzar-paràgraf configurar Com un gènere Capaç d'anar Més enllà de la dinàmica del negoci m discogràfic i aprofitar v la potencialitat de les Nacions Unides per so de Enorme originalitat i expressivitat emocional.
Universalització
A partir de la Dècada de 1970, sota la influència aclaparadora del so de Piazzolla, el tango es va afermar Com a gènere Universal de l'ONU, Més enllà dels vaivens del Mercat discogràfic. Also el rock "nacional" argentí es va veure influït Per Piazzolla. El mateix Piazzolla va revolucionar la instrumentació tanguera amb el seu octet electrònic i Desenvolupament Una obra monumental Guanyo Que El Mundo i el va transformar en un dels Grans Compositors del segle XX, amb creacions de Como Música Contemporània de la ciutat de Buenos Aires, Les Quatre Estacions Porteñas, Libertango, Suite Troileana, la Cimera amb Gerry Mulligan, Le Grand Tango, Concert per Bandoneón i Guitarra: Homenatge a Lieja, Concert per Bandoneón, Tres Tangos per Bandoneón i Orquestra, L'exili de Gardel, Cinc Sensacions de Tango, notables Col·laboracions amb Georges Moustaki, Milva, Jairo, Altres entri, i bandes musicals paràgraf prop de 40 Pel·lícules.
En aquestes dues Dècades de Renovació van sorgir Also Altres Autors i Intèrprets de Gran Importància Com Eladia Blázquez ("Amb el cor al sud", "Si Buenos Aires no Així fora", "Somni de barrilete", etc.), Chico Novarro (" Cordó "," L'equilibri "," Cantata a Buenos Aires "), Cacho Castanya (" Cafè La Humitat "), el Sextet Tango, el Sextet Major, l'octet coral Buenos Aires 8, Amb Un àlbum excepcional en 1970, Buenos Aires Hora 0, Les Noves sonoritats introduïdes Per Osvaldo Berlingieri (1928) des del pianoy seva Associació amb Ernesto Baffa (Baffa-Berlingeri), La Veu juvenil i romàntica de Susana Rinaldi, la maduresa compositiva de Leopoldo Federico, el Concepte àlbum revolucionari (1972) d'Atilio Stampone, Rodolfo Mederos -a qui es considerava Com «el cap visible d'Una Nova música porteña en els anys 1970» -, etc.
Also Cal esmentar here l'Últim Goyeneche de la «gola de sorra» -segons el cantautor Cacho Castaña- Que Desenvolupament l'art de «Dir» el tango, Quan paradoxalment aconseguir el pic Més Alt de la Devoció popular.
El declivi del tango Com gènere musical massiu i ballable Causo ONU Elevat Interès Per instància de part de MOLTS Intel·lectuals argentins. A partir de l'escriptura de Diverses INTERPRETACIONS historiogràfiques del tango Una gran instància de part del camp intel·lectual exercia Una Crítica i Política Social del País. La forta Tendència de peronización del camp intel·lectual es podia veure materialitzada en El Nou Interès Que despertava la historiografia del tango
DESPRÉS de dues Dècades de declivi i reacomodos, La Dècada de 1980 Marcaria la reinserció del tango en el marc de la música internacional, de encara que ja no com a instància de part de la música pop impulsada Pel gran negoci m discogràfic mundial, Com sinó-ONU gènere de forta identitat musical. A multes de 1981 es va obrir a París la tanguería Trottoirs de Buenos Aires, En On Suc Decisiu paper de l'ONU el Sextet Major, Com Així Julio Cortázar, Edgardo Cantó -un dels Amos del boliche- i el Tata Cedrón, que van llançar àlbum Un estafadors el nom Mateix.
El renaixement del tango
 |
Gotan Project , creat en l'Any 2000, va donar origen a la corrent del tango electrònic amb gran Difusió Mundial. |
Tango Argentí Presentat en l'Obelisc de Buenos Aires el 2011. L'Espectacle Per CREAT Claudio Segòvia i Héctor Orezzoli el 1983, l'ONU VA SER Mundial Èxit Durant Una Decada i influir decisivament en el renaixement del tango 1 partir de la Dècada de 1990.
Milonga amb música en viu a Amsterdam.
Gotan Project, creat en l'Any 2000, va donar origen al corrent del tango electrònic amb gran Difusió Mundial.
El Festival i Campionat Mundial de Ball de Tango Que Celebra anualment a l'agost a Buenos Aires des de 2003, amb Una Assistència De Més De 500.000 Persones quart de 2013, s'ha Convertit a la capital convocatòria del tango a El Mundo.
Corrents Com el tango rar i Artistes Que aporten Una perspectiva de gènere en el tango, proposen Nous Enfocaments del Cos i Les Lletres papers I flexibles en la dansa.
El 1983, dos esdeveniments confluiran decisivament Per iniciar el renaixement del tango: la reconquesta de la democràcia a l'Argentina i l'estrena de l'Espectacle de Tango Argentí a París.
El ballarí Pedro Benavente, L'Indi, donats al respecte:
La gent poc a poc es va anar Connectant amb el popular, amb retrobant la seva pròpia identitat. No t'oblidis Que en Èpoques de dictadura el tango es prohibia. Hi havia Paraules que no podien pronunciar-se, Salons un Los Que No Es podia concórrer. Ajuntar Diverses personalitats del ja de l'era Objecte de Sospites. La democràcia ens SER tornant OEN Hàbits, AEE nostres costums bronzejat.
Pedro Benavente
AQUEST Mateix Any es va estrenar a París l'Espectacle de Tango Argentí, CREAT i Dirigit per Claudio Segòvia i Héctor Orezzoli, Amb La Participació dels ballarins Juan Carlos Copes i Maria Neus, Cecilia Narova, Carlos i María Rivarola, Mayoral i Elsa Maria, Nélida Rodríguez i Nelson Àvila (Nélida i Nelson), Virulazo i Elvira, i Mónica i Luciano Fredes. Els cantants Roberto Goyeneche, Elba Berón, Maria Graña, Raúl Lavié i Jovita Lluna, en Tant Que Els músics were el Sextet Major, Horaci Salgán i Ubaldo De Embolic. La FUE obra presentada el 1985 a Broadway (Nova York) i DURANT MÉS DE Deu Anys A tot arreu del Món, obtenint ONU ressonant Èxit Que Va marcar el renaixement Mundial del Tango i el redescobriment de la s capacitat expressiva del ball. I El Mateix Any es Realitzo La pel·lícula Tangos, l'exili de Gardel, de Pi Solanas, que Associa l'última dictadura militar a l'Argentina Finalitzada el 1983, amb banda musical Una de Ástor Piazzolla i José Luis Castiñeira de Déu renovadora del tango cançó i ungla coreografia que integra L'erotisme originals del tango amb la dansa moderna.
 |
MILONGA EN PARÍS |
A partir de la Dècada de 1990, de la mà del Procés de globalització, l'Aparició d'Internet i el mp3, va començar ONU Moviment d'Integració Cultural d'Abast Mundial Que Porto una fusionar llenguatges musicals, com el jazz, el rock, la Música Electrònica , ritmes llatins i Folklòrics, estils pertanyents a les més Variades ètnies i Expressions locals, que Also involucre al tango.
A La Segona Meitat de la Dècada de 1990, Diversos músics provinents del rock nacional, com Daniel Melingo, Rodolfo Gorosito (Trio Gorosito-Cataldi-De la Vega) i Leo Sujatovich es van bolcar al tango, exercint ONU Important paper molt en l'auge del tango Que produirà a La Dècada següent. A Uruguai, el director de Com Federico García Vigil de la Filharmònica de Montevideo, aconseguir Èxit Enorme ONU amb el cicle populars Gales de Tango, que des de llavors Pas a Integrar el Programa permanent de l'orquestra.
El 1998 la parella russa de dansa sobre gel guanyo la medalla d'or en els Jocs Olímpics de Nagano, ballant el tango "Tanguera" de Mariano Mores, amb coreografia dissenyada Per La ballarina i coreògrafa Argentina Guillermina Quiroga i Roberto Reis.
Un altre Espai de Desenvolupament de Noves Expressions tangueres were les recalades a Buenos Aires, Reunions informals de músics amb públic, DESPRÉS de les actuacions Formals. La Mas Famosa de les recalades SER la del bandoneonista Rubén Juárez, iniciada el 1983 al Cafè Homer. A les recalades començar a músics interactuar, Generacions i Expressions Diverses Que començaran a delinear 1 Començaments de Segle XXI a L'anomenada Guàrdia Jove.
A partir de l'any 2000 el ball tanguero reaparèixer amb Una gran Difusió a Argentina, a l'Uruguai i en Tot El Món, Joves Entre i sense Joves, ja No com ball de moda, sinó-Com una cultura del cos, de l'expressió i de la RELACIÓ sensuals Dues persones entre. Només a Buenos Aires es van obrir Més De 200 popularment "milongas" "acadèmies" I ballar tango paràgraf. "En el tango es posa el cos", daus la psicoanalista Sonia Abadi:
En aquests dies de solituds Físiques En què amistat, sexe i afecte conreen Solucions d'Internet, ballar tango Ofereix La Oportunitat d'Un Trobada viu, cos a cos, a la Vegada Que Un Espai Per Viure Experiències de diversa Qualitat emocional, sensual i artística. Estic Parlant del tango ballat, de la "milonga" Experiència Com populars i no dels mostra paràgraf El Público.
A Començaments de la Dècada de 2010 el tango generava 500 Milions de Dòlars Per Any en Tot El Mundo, dels Quins Només el 10% corresponen a l'Argentina. A Internet existien 50 Milions d'aquest llocs tango Sobre. Es Calcula Que Milions fill les Persones Que ballen tango Fora d'Argentina i Uruguai. Es Realitzen festivals als Països bronzejat ha gamma de Com Islàndia, Japó, Turquia i els Estats Units, Sense Parlar de Finlàndia On sí que ho CONSIDERA UN gènere propi. Totes les Grans Ciutats del Món Tenen revistes de tango.
En el llibre El ressorgiment de les danses prohibides, el seu autor Reneé Critcher Lyons conclou Dient:
Certament, el tango modern és "vell, nou, profundament vitals i innegablement global" (Goertzen, 74). El tango, un el menut descrit Com dansa de la vida i de la mort, ha Abraçat i Conquistat 1 Ambdues, reencarnant i revivint D'UNA MANERA semblat una naturalesa cíclica seva Pròpia, Però mantenint Sobre Tot, la dansa de dos cors fusionats en un, creador de vida, del nostre Pròxim Pas. D'alli Que Mai Hi haurà un Darrer tango ...
Panorama reals Tendències I FUTURES
Davant el renaixement Mundial del tango, alguns adj estudiosos Parlen d & una "Nova Edat d'Or". El 2003 Buenos Aires va començar a una organitzadora el Campionat Mundial de Ball de Tango i el 2009 la UNESCO va declarar Que Ell era tango Patrimoni cultural, immaterial de la Humanitat (PCI). ALGUNS Crítics musicals utilitzen l'Expressió "Guàrdia Jove", "Tango Jove" o "Nou Tango" per referir-se a Les Noves Corrents D'Joves artistes Que s'han multiplicat des Mitjans de la Dècada de 1990.
Podem Situar alguna cosa arbitràriament en l'Any 1995 El Començament del sorgiment d'Un Nou Tango Que contesta 1 ANU Època de Sequera a La que els exponents clàssics del gènere no van fer Molt Més Que Interpretar vells tangos repetits Fins el cansament, el pecat Una Aposta Massiva a la Renovació del gènere.
 |
BALLANT TANGO AL CARRER |
ALGUNES de les Noves corrents Tenen Perfil ONU clarament Definit Com el tango electrònic, el tango queer el tango per a nois, el tango indie, etc.
El tango electrònic Comença un definir Com corrent en l'Any 2000 amb la Formació del grup Gotan Project, DESPRÉS acompanyat per altres Formacions Com Bajofondo Tango Club, Narcotango i Tanghetto.
El tango queer originat a Alemanya i estès Per Tot El Món, ONU PROPOSA tango Que reconstrueixi La Lliure Connexió dels cossos i al que els papers en la dansa no siguin fixos ni determinats PEL gènere.
Els Nous artistes Dedicats al tango fill Referits Per Les Critiques musicals Com a "Guàrdia Jove", "Tango Independent o Independent", "Tango Off", etc. En alguns adj Casos d'han Arribat un vincular paràgraf Formar Moviments i esdeveniments Com el Festival de Tango Independent a Buenos Aires, Mendoza, La Plata i Rosario, 145 amb la Proposta de cap Interpretar cobreix de tangos Tradicionals. A Buenos Aires, MOLTS d'Estós artistes Also estan vinculats Per la Cultura de la recalades tangueres En llocs Com El Bar de Roberto, el Bar El Far i Sanata Bar.
Entre Els Nous intèrprets de tango Que es destaquen a Argentina poden esmentar: Punyalades, La Xicana, Orquestra Típica Fernández Fierro, Lidia Borda, Sextet milonguero, Xina Cruel, Graciela Pesce, entre altres. Entre Els Nous lletristes es destaquen, Marcelo Mercadante, entre altres, que aporten obres del tant poètiques Com humorístiques.
En Tot El Mundo, «ballar Un tango» és sinònim de seducció. El Tango És Un art Complex construït des de la dansa.
 |
BANDOLEON |
El tango de Com dansa Comença un SORGIR 1 Mitjans de segle en El que sé DIC Les Ribes o raval de Ciutats Com Buenos Aires i Montevideo, és Dir les Zones marginals habitades Pels Sectors populars. En organismes europeus de normalització ravals SER A El Si de les Comunitats afro-rioplatenses, En procés definitiu d'Alliberament de l'Esclavitud, on es van instal·lar els Llocs de ball I Entreteniment popular, Trucades "acadèmies", "milongas", "Piringundines" O "canguelas" en Els que inventaria el tango. Els protagonistes were les pròpies comunitats afro-rioplatenses amb SEUS Tipus Socials Cridats "negres", "negres", "pardos" I "Pardas", i les Poblacions Rurals mestizadas En procés de Migració Cap Les Ciutats Cridats "Xineses" "compadritos" I. , Aquest Últim Protagonista destacat de l'origen del tango Com ball. Addicionalment, les acadèmies i milongas rebre També la presence Creixent de l'onada d'Immigrants provinents dels més DIVERSOS Països d'Europa i l'Orient Mitjà, majoritàriament italians.
José Gobello Explica Que DESPRÉS de la Caiguda de Juan Manuel de Roses en 1852, a Buenos Aires, les comunitats afroporteñas no van poder Continuar Marxant estafadors SEUS candombes PEL CARRER I sí Van veure obligades a realitzar-lo amb bany aquest llocs tancats. És en els AEE Condicions Que El ball es Transforma, fusionant els talls i trencades característics del candombe, la de l'estafa parella enllaçada del vals i la mazurca.8 El vals s'havia Lloc de moda a Europa amb la novetat de la parella ballant abraçada, a les Primeres Dècades del segle XIX, Deslligant forts qüestionaments en els Sectors Conservadors Per La seva suposada indecència i immoralitat, Sobre Tot en Inglaterra.31 La masurca, també de parella enllaçada, era la dansa de moda a 1850. La fusió d'Estils va donar Lloc a valsos i masurques ballats amb tall i trencada, establint les bases coreogràfiques del tango: parella enllaçada estretament, caminada, tall i trencada.
AQUESTES CARACTERÍSTIQUES ja Esteban definides en la Dècada de 1860. A Buenos Aires hi ha registres de la Detenció de quatre Homes i Dues Dones per ballar amb tall en 1862.
 |
Tango Argentí Presentat en l'Obelisc de Buenos Aires el 2011. L'Espectacle Per CREAT Claudio Segòvia i Héctor Orezzoli el 1983, l'ONU VA SER Mundial Èxit Durant Una Decada i influir decisivament en el renaixement del tango 1 partir de la Dècada de 1990 . |
En Les Tres Dècades Següents Aquest Tipus de ball SER utilitzat en el Riu de la Plata per ballar DIVERSOS Estils: masurques, polques, xotis, havaneres, tangos andalusos milongas de i, en la recerca d'Un estil Que s'adaptés una cadència seva. En ESA Època Es deia "tango" Al TOT Que ballaven "els negres". En AQUEST Procés es va anar generant Un Nou gènere musical, Perfectament Adaptat una ESE peculiar i sensual Estil de baile.146 Finalment Aquest Gènere nou aparèixer a Los Ultimos anys del segle XIX i SER batejat amb El Mateix nom del la del que dansa: "tango".
I La Manera inicial de ballar el tango es coneix com "tango canyengue", tango orillero o tango de raval. El tango canyengue adquirir el Perfil d'Estil de l'ONU Definit, Fortament Marcat PEL TALL I la trencada, amb Una abraçada molt estret i els cossos en contacte. Es Tracta de l'ONU provocatiu Estil i molt sensual.
 |
Corrents Com el tango rar i Artistes Que aporten Una Perspectiva de gènere en el tango, proposen Nous Enfocaments del Cos i Les Lletres papers I flexibles en la dansa. |
Però una Mesura Que El tango SER Sortint de les acadèmies, milongas i piringundines de la nit arrabalera, paràgraf Començar un Ésser ballat en salons i Àmbits Públics o Familiars, va aparèixer un nou Estil de ballar, que busco moderar SEUS aspects Més provocatius, separant els cossos pecat Però Perdre l'abraçada i atenuant, o FINS I TOT Eliminant, els talls i trencades, a l'Menys SEUS figures Més sensuals. Aquest Estil, DESENVOLUPAT Sobre Tot A partir de la Segona Dècada del Segle XX, va rebre el nom de tango de saló o el tango llis. El tango de saló o el tango llis es SUPORT Sobre Tot a La Caminada tanguera. Va ser bàsicament L'ESTIL Que Es Ballo popularment Entre les Dècades de 1920 i 1950.
En els salons ESTAVA ballar prohibit amb tall, ho fèiem si algú s'acostava i ens deia: "Passi Per taquilla" i allà ens recomanaven o ens feien fora. Compadritos Cridaven núms.
Gairebé simultàniament al tango de saló practicat Com esplai popular, va aparèixer un tango ballat Per Professionals Orientat al Espectacle, va rebre Que El nom de Tango Escenari. El Tango Escenari utilizació coreografies Més Audaces i Lliures, Moltes Vegades Preses d'Altres danses o Disciplines Físiques, com els salts i figures amb els ballarins solts, ni Que el tango de saló ni el tango canyengue Accepten.
El tango DEIXO Gairebé de ballar-1 partir dels Anys Seixanta a Buenos Aires. Perviure ALGUNES milongas. No obstant això, en els anys vuitanta va rebre Un Nou impuls gràcies al Èxit de l'Espectacle de Tango Argentí de Claudio Segòvia i Héctor Orezzoli, Primer a París i DESPRÉS a Broadway, Generant una Tangomanía en Tot el globus. Van florir acadèmies de Tango per tot arreu i gent de Tot El Món va començar un peregrinar A la recerca de llocs paràgraf ballar, especialment Buenos Aires, promoguda turísticament Com la capital del Tango.
 |
UN PARELL DE MÚSICS TOCANT UN
TANGO AL CARRER
|
Des de 2003 es Fes anualment a Buenos Aires el Campionat Mundial de Ball de Tango, amb Competències en dues Categories, «Tango Escenari» i «el tango de saló», o «de pista».
Entre els ballarins i les ballarines de tango Professionals destacats en la Història es troben Pedrín de Sant Telmo, El Cachafaz (Benito Bianquet), Casmiro "El Vazco" Aín -QUE Bailo davant el Papa catòlic en 1924-, el Negre Navarro, la Parda Haydé, la Parda Ester, Petroli (Carlos Estévez), Jordi "El Basc" Orradre, Cacho lavandina, Antonio Todaro, Virulazo (Jorge Orcaizaguirre), Els Dinzel, Joan Carles Copes i Maria Neus.
La coreografia tanguera
El ball tanguero this construït Sobre quatre Components Bàsics: l'abraçada estret, la caminada, El Corte i la trencada, entesos aquests dos últims Termes clàssics Com l'eix de la improvisació i les figures coreogràfiques Que adornen la dansa i Que Són conegudes sota el nom genèric de "Firulete". Però Per Sobre Totes Les Coses el tango ballat ha de ser com un llenguatge corporal A través del Com es transmeten Emocions Personals a la parella.
Es Diu Que El tango es balla «escoltant El Cos de l'Altre». En el tango la parella ha de realitzar figures, Pauses I Moviments improvisats, Cridats «talls, trencades i firuletes», Diferents paràgraf Cada Un Ells, deixar-se anar el pecat. És l'abraçada el Que fa complicat combinar en Una Sola coreografia les Improvisacions de dos.
Un dels Estils del tango, el tango argentí, realitza el miracle d'Inserir la Figura a l'enllaç ... Aquest és el secret del seu èxit; Aquesta és la Innovació director Que Ofereix al Món.
L'escriptora Argentina Alicia Dujovne Ortiz l'ha descrit Així: «Un monstre de dos caps, una bèstia de Quatre Potes, languida o vivaç, que viu El que Durant Una cançó i mor assassinada Per L'últim compàs».
La coreografia, dissenyada a partir de l'abraçada de la parella, és Summament sensual i COMPLEXA. La Complexitat dels Passos No Fa l'Expressió o El Que Es Vol transmetre Durant el ball. Es Tracta d'expressar Un Sentiment ple de sensualitat i no de sexualitat, el primordial On hi ha Només Són Els Passos o les Figures Que Fan els ballarins Amb Els pastissos. De res val una direction tècnica perfecta, o una sincronització perfecta, Quan La Expressió facial dels ballarins no transmeten sentiments. Tot en la dansa del tango this unit, les mirades, els Braços, Les Mans, Cada moviment del cos acompanyant la cadència del tango i acompanyant El Que Ells estan Vivint: Un Romanç de Tres Minuts, Entre Dues persones Que una el millor Acabat es Coneixen I Que probablement no Tinguin una relació amorosa en la vida real.
 |
AIXÒ SI ÉS UN TANGO BEN BALLAT |
 |
El Festival i Campionat Mundial de Ball de Tango Que Celebra anualment a l'agost a Buenos Aires des de 2003, amb Una Assistència De Més De 500.000 Persones quart de 2013, s'ha Convertit a la capital convocatòria del tango a El Mundo.
Cap comentari:
Publica un comentari a l'entrada